Esthétique Dans Madame Bovary

opérations contradictoiresÞ: reproduire, imiter et créer, inventer. Le roman prend appui sur une réalité organisée (d’où la grandiose folie du rêve de Flaubert de «Þfaire un roman sur rienÞ»), en même temps qu’il offre un point de vue – culturel, esthétique, social, sensible, intellectuel – sur cette réalité. Même s’il arrivait que l’amour n’ait pas d’histoire, le roman d’amour en aurait une. Le roman d’amour n’est pas seulement un discours sur l’amour, c’est aussi la mise en scène d’une expérience

sens technique de « chose écrite » puis évolue à la fin du Moyen Âge vers le sens de « savoir tiré des livres », avant d'atteindre aux xviie ‑ xviiie siècles son sens principal actuel : ensemble des œuvres écrites ou orales comportant une dimension esthétique (ex. : Une autre histoire de la littérature française, Jean d’Ormesson) ou activité participant à leur élaboration (ex. : « Se consacrer à la littérature »). La littérature se définit en effet comme un aspect particulier de la communication verbale

Flaubert à un regard tendant vers le réalisme; il s’appuie principalement sur des faits divers qu’il observe dans sa vie quotidienne. Il a une volonté constante de faire, comme il dit, du « beau quand même. Sa démarche est donc esthétique. C’est le cas dans Madame Bovary où Flaubert part d’un fait divers pour examiner le cas d’une femme désœuvrée de province. --------------------------------------------------------------------------------------------------------- En un demi-siècle, les mouvements

 »notre cœur » en 1890, » Pierre et Jean » en 1887-1888, qui est à la limite du naturalisme. Emile Zola qui a écrit » l’Assommoir  » en 1876, » Nana  » 1879″, »Germinal » en 1885,  » Le Roman expérimental « en 1880 (Essai). Gustave Flaubert  « Madame Bovary » en 1857,  » Salammbô  » en 1862, « Trois Contes » en 1877,  » Bouvard et Pécuchet » en 1881. Le 23 février 1848, la Révolution fait disparaître la monarchie de Louis-Philippe, et en février, la Deuxième République est accueillie avec enthousiasme

la fois un individu et une personne dotés de caractères exemplaires (le courage et la volonté pour l'essentiel) qui lui permettent d'incarner, en général à travers le conflit, des valeurs sinon dominantes au moins admises dans un moment historico-esthétique, voire de s'y opposer et de les subvertir comme Julien Sorel (Le Rouge et Le Noir, Stendhal) qui choisit l'authenticité de l'être contre l'ambition sociale. C'est donc normalement lui qui occupe la place de sujet (qu'il soit agent ou patient, voire

se constituent et affirment leur volonté de dominer la vie politique. 2) Les Auteurs Les auteurs les plus connus du mouvement réaliste sont Honoré de Balzac (la Comédie humaine, dont le Père Goriot, Eugénie Grandet), Gustave Flaubert (Madame Bovary), Guy de Maupassant (Bel-Ami) , Stendhal (Le Rouge et le Noir), Victor Hugo (Les Misérables). Le réalisme littéraire est né en France avec certaines œuvres d'Alfred de Musset et de Balzac et prit une forme plus achevée avec les romans de Gustave

exemples tirés du corpus et de vos lectures personnelles. Les préfaces des œuvres permettent souvent à leurs auteurs de justifier leurs choix esthétiques et leur conception du roman, mais la correspondance privée est aussi le lieu où ils font part de leurs interrogations, de leurs hésitations. On comprend mieux la genèse de Madame Bovary en lisant les lettres de Flaubert à son amie Louise Colet. Ainsi, le jeune Stendhal, Henry Beyle à l’état civil, confie à sa sœur Pauline dans une lettre

réaliste valorise les descriptions et l’adoption du point de vue omniscient. Le mouvement réaliste puise ses thèmes dans le monde contemporain et s’intéresse à des groupes sociaux ou des situations qui n’étaient, jusqu’ici, pas considéré comme « esthétiques ». Les artistes ou écrivains de ce mouvement, tel Courbet (« Enterrement à Ornans »), Champfleury (« Le réalisme en 13 points »), Stendhal (« Le rouge et le noir ») ou Flaubert, prennent soin d’écrire ou de représenter les situations tel que nos

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→ théorie pouvant s'appliquer parfaitement aux romans de Théophile Gaultier: Le roman de la momie (1857) ou Le capitaine Fracasse (1861) La distance ironique que Flaubert prend par rapport à Walter Scott est explicite dans toute son oeuvre → Emma Bovary meuble ses rêveries de jeunesse de par les romans de Walter Scott avant de trouver à l'occasion d'une représentation de Lucie de Lammermoor (opéra de Donizetti d'après W.Scott) un reflet de ses malheurs. Bouvard et Pécuchet découvriront eux aussi