Ethnocentrisme Lumieres

"berceau nocturne", "paille des astres". le temps est dédramatisé dans " la courbe de tes yeux" - dans tous les vers on assiste à la fusion des éléments primordiaux : la terre ( "feuilles","mousse" ) , "l'air ( "vent", "ciel"), le feu (" la lumière") et l'eau (" rosée" , "mer"). L'évocation de ces 4 éléments symbolise le retour aux sources - les sens en correspondance avec l'offrande du "monde entier" (v.14): les vers 6, 7 et 8 associe la vue avec le toucher , le vers 10 l'ouïe( l'allitération)

l’évolution en grandes étapes (8 étapes) avec un point de rupture : • L29 : chaleur, beau temps, douceur L30 clair, léger, lumineux --) joie , enthousiasme • L 36 sqq trop clair, trop de lumière artificielle : agressif, violence « brutale », « clarté fausse et crue », « scintillement factice », « lumière jaune », « phosphorescents », « lunes éclatantes et pâles », « vilain gaz sale » --) sentiment lié : mélancolie, agression, sent désagréable, tristesse « cœur assombri ». • L 51 « émotion

respiration », « haletait ». (La mer est elle-même prise par la chaleur.) La personnification donne l'idée de quelquechose de vivant qui peut avoir une influence néfaste sur Meursault. La personnifiaction peut être complétée par le terme « épée de lumière » comme il concerne l'armement. Il hyperbolise la chaleur : « air enflammé » pour montrer à quel point, le soleil le brûle. D'autres images et hyperboles sont employées pour bien nous faire ressentir ce que ressent le personnage : « plage vibrante

ronces. Les courants de la lande, Et les ornières immenses du reflux, Filent circulairement vers l’est, Vers les piliers de la forêt, - Vers les fûts de la jetée, Dont l’angle est heurté par des tourbillons de lumière. Analyse Ce poème figurait au dos de “Nocturne vulgaire” et était écrit de la même encre pâlie. Il date vraisemblablement d'une époque où Rimbaud n'était pas encore entièrement libéré du préjugé de la versification, et se livrait, pour assouplir

Forme. La Substance dans la Pierre Brute et la Forme dans la Pierre Cubique. Le Un est devenu Deux. Et pour atteindre le trois puisque nous avons trois ans, comme trois coups de maillets, comme trois pas, comme trois piliers, comme trois grandes lumières et enfin comme trois qualités : la Sagesse, la Force et la Beauté. Un coup pour la Sagesse, pour atteindre l’Harmonie, pour bien dire. Un coup pour la Force, pour le dynamisme, pour bien penser. Un coup pour la Beauté, pour se rapprocher de l’œuvre

détecteur, on aspire l'air de la pièce à travers un réseau de tuyauterie pour déplacer les particules vers le détecteur. La détection de fumées peut être réalisée à partir des technologies suivantes : - ionisation, - optique à diffusion de lumière, - optique linéaire à absorption. 1 La détection de fumées par la technique d’ionisation : a) Principe de fonctionnement : Ce détecteur fonctionne selon le principe de la chambre d'ionisation. Il utilise l'influence perturbatrice produite

radiations constitue le spectre électromagnétique. - Nature corpusculaire : La nature ondulatoire de la lumière ne permet pas à elle seule d’interpréter les phénomènes d’interaction entre lumière et matière. Planck puis Einstein proposent la théorie des quanta : La lumière est composée de grains d’énergie : les photons. Le photon est une particule qui se propage à la vitesse de la lumière et possède un quantum d’énergie : E = h ν ; h est la constante de Planck. III.2 - Niveaux d’énergie moléculaire

 de la lumière, avec sa gloire et sa réussite « il est grand, il est Auguste, il est majestueux,   il   est   au   dessus   de   toutes   les   têtes,   il   a   pour   cortège   la bravoure, la bataille, la fanfare, la bannière, la renommée, la gloire, il a le rayonnement de 20 victoires, il est plein d’astres cet Othello… » mais il est fatalement condamné à l’obscurité du fait de sa couleur de peau « …il est plein d’astres cet Othello, mais il est noir ». Et progressivement, la lumière diminue

panneau central 204*204cm, panneau latéraux 204*102 cm chacun Sur le volet de gauche, une roue apparait au premier plan, tandis que les soldat au second plan, tournant le dos au spectateur, partent au combat. En arrière plan le conflit fait rage. Les lumière rougeoyante des combat et la fumée qui s’en dégagent présentent la réalité de la guerre. Sur le panneau central, le premier plan présente les ravages de la guerre, la tranchée dans tout son horreur et son inhumanité qui est évoquée. En bas à droite

flammes (référence au « Tres de Mayo » de Goya) Un axe vertical divise le tableau en 2 grandes parties, ainsi que la lumière, on voit que la partie gauche est beaucoup plus sombre que la partie droite. Le tableaux est en noir et blanc avec un camaïeux de gris. Les personnages sont mis en avant par rapport à l'arriere plan qui est beaucoup plus sombre qu'eux.Les forts contrastes de lumière accentuent la violence du tableau où les corps démembrés, les visages tordus par la peur ou la douleur, et l'esthétique