Exclamation Raymond Queneau

langage humain est sa capacité à s’auto-inventer, à l’infini. Les figures de style représentent un ensemble d’outils permettant précisément cette réinvention permanente. On les utilisent d’ailleurs quotidiennement. Dans Exercices de style, Raymond Queneau part de la simple description d’une situation et la décline de cent manières différentes. Il démontre à la fois les infinies possibilités de la langue, et combien la forme choisie peut avoir un impact sur la perception et l’interprétation qu’on

des itinéraires singuliers, que ce soit à travers la guerre avec Henri Barbusse (Le feu, 1916) ou Roland Dorgelès (Les croix de bois, 1919), l’adolescence avec Alain-Fournier (Le Grand Meaulnes, 1913), Romain Rolland (Jean-Christophe, 1903-1912) ou Raymond Radiguet (Le diable au corps, 1923), la condition féminine avec Colette et la série des Claudine ou La Chatte (1933), la nature et le régionalisme avec Louis Pergaud (La guerre des boutons, 1912), Charles-Ferdinand Ramuz (La grande peur dans la montagne

Elle est dite par Arletty à Louis Jouvet dans Hôtel du Nord, un film de 1938 réalisé par Marcel Carné (dialogues d’Henri Jeanson). M. Edmond (Louis Jouvet) parle de partir aux colonies, proclamant qu’il a besoin de « changer d’atmosphère ». Et Mme Raymonde (Arletty) lui réplique avec sa gouaille inégalée : « C’est la première fois qu’on me traite d’atmosphère. Si je suis une atmosphère, t’es un drôle de bled… Oh ! là ! là ! Atmosphère… atmosphère… Est-ce que j’ai une gueule d’atmosphère ? » Le bâtiment

semble prendre conscience du problème que posent les rats, il se montre hésitant à aborder le sujet de manière frontale, ce que traduit l’usage des points de suspension : « Les rats… » (l. 108). « L’après-midi du même jour » (p. 16), le journaliste Raymond Rambert fait irruption dans le cabinet du docteur. Il a « le visage décidé, les yeux clairs et intelligents », et est présenté comme quelqu’un qui va « droit au but » (p. 16). La précision sur sa profession : « Il enquêtait pour un grand journal

Cette écriture-là ne garde des mots que l’apparence sonore. Est-ce pour autant le langage de demain ? En son temps, Alphonse Allais avait déjà tenté d’écrire un roman au beau titre de O.D.S.F.M.R. !, sous-titré O, déesse éphémère ! Inversement, Raymond Queneau tint à réécrire en toutes lettres le CRS de base, en céhéresse… Est-ce à dire qu’il existerait un nouvel ABC de la langue française, à utiliser, si on veut être capable de participer aux différents « chats » (Minou n’y est pour rien, il s’agit

l’épanchement sentimental de l’avant-dernier paragraphe : la postulation d’un état fusionnel qui est rappel du plaisir passé. Une rhétorique de l’effet plutôt sobre : le dialogue fictif et les questions sans réponse ou dont on fait les réponses, exclamations, interjections, points de suspension (marques de l’affectivité et surtout du dialogue avec soi-même), un seul effet plus appuyé (rythme - - 46 ternaire) dans l’appel à l’épanchement. La tendresse l’emporte sur la passion (« ma tendre

vous-même. Les ateliers d’écriture fleurissent en France depuis les années 1970, sous des formes diverses et avec des objectifs différents. Les premiers ont vu le jour sous l’influence de l’Oulipo, « l’Ouvroir de Littérature Potentielle », autour de Raymond Queneau puis d’un cénacle d’écrivains dont Georges Perec et Italo Calvino, autour de l’idée centrale selon laquelle la contrainte pouvait libérer l’écriture vers la production de textes le plus souvent dénués de toute recherche de sens. Imagination, plaisir

resserve. Le texte poétique présente des signaux tout à fait spécifiques. Un texte poétique est versifié, un texte dans lequel l’auditeur doit avoir un esprit musical. Le texte juridique, économique… * Extrait d’Exercices de style, de Raymond Queneau, 1947 : Notations C’est un style à lui tout seul. Description très simple, plate, peu d’indications esthétiques, c’est un style objectif, pas de longue phrase, texte court, pas de contexte historique, politique. Notations simples mais qui

(figure de modestie) Hommage Sa finalité Son ton Ses tours de prédilection Saluer un départ, remercier Lyrique, grave, noble Métaphores, archaïsmes Polémique Sa finalité Son ton Ses tours de prédilection Railler, disqualifier, attaquer Offensif, moqueur Exclamation, dérivation, néologismes, familiarités. © Groupe Eyrolles 12 Comment composer votre discours Évidemment, ces catégories ne sont présentées ici que par commodité et elles ne prétendent nullement se constituer en règles.Tout au plus peuvent-elles

tous. »88 Son récit est identique à des pages arrachées à un journal intime au sens où, selon elle, son acte de dévoilement du moi est comparable au rite religieux de la confession ; mieux, il est identique à l’acte du 85 Anne CLANCIER, Raymond QUENEAU et la psychanalyse, Paris, Edition du Limon, 1994, p. 60. 86 Loïc MARCOU, L’Autobiographie, Anthologie, Flammarion, Paris, 2001, p. 83. 87 Henri LOPES, Sur l’autre rive, op. cit., p. 94. 88 Loïc MARCOU, op. cit., p. 25. 41 fidèle