Exemple De Diérèse

écrit-il). Note : nous avons évoqué l’héroï-comique en cours, qui procède à l’inverse du burlesque. Ce style est fondé sur le décalage suivant : des réalités quotidiennes et triviales sont présentées de façon grandiloquente, sur un mode épique par exemple. Autre remarque importante : on note un anthropomorphisme plus marqué que dans les fables animalières du premier recueil : de nombreux termes renvoient non à l’univers des bêtes mais bien à la société des hommes (conseil, peste, les titres royaux

recueil en comportant 24 (si l’on compte le 1er sonnet intégralement écrit en italien). Il s’agit d’un sonnet d’inspiration pétrarquiste (inspiration que l’on rencontre fréquemment à cette époque jusque dans les écrits de la Pléiade avec Ronsard par exemple) basé sur la contradiction des sentiments amoureux. Petite pause LECTURE Pause 5 secondes Il s’agit donc d’un sonnet amoureux écrit en décasyllabe sur le modèle abba abba cdc cdd. Celui-ci est écrit par une femme ce qui bouleverse les topoï

INTRODUCTION Présentation succincte : un exemple parmi d’autres Dans Andromaque, tragédie classique, représentée pour la première fois en novembre 1667, Racine s’inspire d’un modèle grec hérité de l’Antiquité, Andromaque d’Euripide. Dans la seconde préface de la pièce, il revendique le droit à la liberté pour le créateur, imitateur non servile. Reprenant les personnages grecs et troyens de la tradition, le dramaturge montre d’une manière personnelle la complexité du sentiment amoureux

donne lieu aux nombreuses condoléances des courtisans : "certains compliments de consolations - Qui sont surcroît d’affliction" (v. 4 - 5). Ils partagent également la souffrance du Roi et "à son exemple, rugissent en leur patois messieurs les courtisans" (v. 15-16). C'est une scène pathétique. De plus, la diérèse du mot "affliction" souligne la longueur du rituel. Il évoque ensuite l'aventure du cerf et focalise l'attention sur ce personnage devenant l'élément perturbateur du bon déroulement de la cérémonie

constitutif de son écriture, le poète Apollinaire se montre proche des peintres cubistes, Picasso, Braque dont il est devenu l'ami et dont il défend l'esthétique : la juxtaposition d'un très grand nombre de points de vue sur la même personne, comme par exemple quand Picasso représente Dora Maar en 1937 à la fois de face et de profil, dans un seul portrait. 1) La structure du poème · Rupture, naissance, évolution, rupture Dans ce poème, l'évocation de l'histoire d'amour commence par la fin

|également des liens subtils entre les différents éléments naturels : la labiale [b] se retrouve en écho dans les termes | | |« buisson », « robes », « brode », « boutons d’or », par exemple. La nature apparaît donc comme une combinaison d’éléments | | |vivants et harmonieux. Elle sollicite par là même tous les sens du promeneur. | |

comprend », v. 2 et 4) et l’anaphore des vers 6 et 7 créent dans les quatrains un rythme régulier et balancé, un peu comme dans une chanson douce. Cette harmonie musicale varie dans les tercets pour céder à un rythme ternaire. Les expansions du nom, par exemple, fonctionnent par trois dans les vers 9 à 11. b. Un poème construit sur des dissonances Certaines désarticulations syntaxiques et rythmiques montrent que si Verlaine a choisi la forme traditionnelle du sonnet, il la modernise résolument. On trouve

tyrannique » et « république », qui met en relief le choix inapproprié de l’orateur, qui recourt à la mauvaise méthode face à son public. Tous les trésors de la rhétorique classique, même persuasifs, comme les « figures violentes » (attention à la diérèse) ou la prosopopée « il fit parler les morts », sont alors vains, quand bien même les actions du v. 9 connotent le pouvoir presque surnaturel/divin du rhéteur (pouvoir sur la mort et le tonnerre). En effet, des v. 6 à 14, le fabuliste met en scène

37-43), le vautour (v. 43-48) et l’aigle (v. 48-49) tous deux à l’état de menace seulement, l’enfant (v. 50-56). Mais ces épisodes sont si étroitement liés les uns aux autres qu’ils donnent l‘impression que le destin s’acharne contre le héros. Par exemple entre les vers 36 et 37 les deux épreuves s’enchaînent, au vers 43, c’est au sein d’un même vers que s’effectue le renchérissement : « [...] et le pis du destin / Fut … » Le lien est renforcé par des effets rythmiques tels l’enjambement des vers 43

/ de / l’au/tre main Rappel : le [e] muet n’est prononcé que s’il précède un mot commençant par une consonne. Il n’est prononcé ni devant une voyelle, ni à la rime. Sa / mort / se/ra / l’e/ffet // de / l’a/mour / d’Her/mi/one. On observe une diérèse à la fin du vers. ------------------------------------------------- ------------------------------------------------- Un coup de foudre inquiétant (pages 69-70) ------------------------------------------------- Jean Racine, Britannicus (1669)