Exemple Pacte Autobiographique

que le " parodier ". Citons encore Henri Matisse, roman qui est en fait un recueil de textes sur le peintre (1971), la publication, commencée en 1964, des Œuvres romanesques croisées d'Elsa Triolet et de Louis Aragon et l'essai littéraire autobiographique intituléJe n'ai jamais appris àécrire, ou les Incipit (1969). Les dernières années d'Aragon, après la mort d'Elsa, survenue en 1972, sont marquées par une sorte de retrait du monde, d'exil intérieur ; il ne publie qu'un roman (Théâtre/roman

d'Harriet et erra toute la nuit en proie à la frustration et au désir — et ce pour les cinq années suivantes. Échouant à la séduire par ses lettres, il conçut le projet de la conquérir par sa musique : La Symphonie Fantastique, basée sur un récit autobiographique (ce que Berlioz niera par la suite) et hantée par une mélodie représentant la bien-aimée et décrite comme idée fixe. Berlioz, inspiré, ne mettra que deux mois à composer la symphonie (février-mars 1830). Un record, vu la complexité et le génie

est sans conteste Rembrandt, qui a consacré près d'une centaine d'œuvres, gravures ou toiles, à l'image de soi. L'autoportrait apparaît chez lui comme une forme de journal intime, fondant pour la peinture ce que Philippe Lejeune a nommé « le pacte autobiographique ». Son premier autoportrait connu date de 1627, en jeune homme ébouriffé ; son dernier de 1669, quelques semaines avant sa mort. Au fil du temps, nous le voyons vieillir, et se montrer sous des déguisements divers, depuis le jeune homme à

phrase du type « donc ce que je voudrais que vous me raconte scier, c'est comment vous êtes devenus... ». Ce pacte filtre, oriente et précentre entre l'entretien. Un sujet interrogé en tant que membre d'une catégorie professionnelle donnée s'attend à ce qu'on ne l'interroge pas sur sa vie privée. Il arrive que le sujet est le chercheur n'est pas exactement la même perception du pacte scellé. 1.6 Une conception réaliste des récits de vie. Entre les expériences vécues et leur mise en récit s'interposent

comédie est jouée pour la première fois en 1784 et le public retrouvant Figaro dont il avait suivi les aventures dans Le Barbier assure un succès triomphal à la pièce. I) C’est une pièce révolutionnaire 1) Des aspects novateurs - la portée autobiographique Beaumarchais porte sur scène des traits de son caractère et des allusions à sa vie mouvementée : le procès dans l’acte 3. Le monologue de Figaro est nourri par l’expérience personnelle de l’auteur. Le prénom du juge Brid’oison est GUSMAN, ressemblance

les ouvrages de critique littéraire essentiels sur l’œuvre de Laclos. Propositions de sujets sur Les Liaisons Dangereuses En règle générale, il semble que la question à huit points porte sur un aspect de l’œuvre, un personnage secondaire par exemple (le chien Bendicó dans Le Guépard, sujet 2008), tandis que la question à douze points s’intéresse davantage au sens de l’œuvre, à sa portée critique, à son organisation, etc. (« Pourquoi Lampedusa a-t-il fait du prince Salina un astronome ? », sujet

8. Symbolisme français 9. Modernité poétique 10. Bibliographie 1 «Il est impossible de réduire à l´unité tout ce que recouvre en France le mot romantisme». Que pensez-vous de cette affirmation ? Vous illustrerez votre argumentation par des exemples littéraires. Introduction Le Romantisme est un mouvement du XIX siècle où le contexte historique, social et politique est indispensable pour la compréhension de cette tendance. C’est une période de changements politiques et sociaux qui affectent

Introduction Le concept de citoyen a une place fondamentale dans la philosophie politique de Rousseau, mais pas seulement. Le sentiment de citoyenneté est fortement enraciné dans son caractère, et ses écrits autobiographiques en témoignent. Même si le citoyen de Genève peut être présenté comme le laudateur de la solitude, comme le défenseur de l'existence solitaire, on doit considérer que cette existence n'est que le revers nécessaire d'une médaille dont la face est peu glorieuse. La solitude

qui met en fusion deux ou plusieurs sens. Par exemple la capacité de sentir une musique relève de la synesthésie. Si Baudelaire utilise cette synesthésie pour traduire ses émotions, ses sensations, c’est surtout pour témoigner de son époque. On retrouvera alors une collusion des sens nobles et des sens vulgaire mais aussi une mise en relation entre le monde des sens et l’intellect : des sensations et de notre cerveau. - Exemple de cette synesthésie : Les Fleurs du mal, «

Genette : critique formaliste : la parole est laissée au texte : cf. : Figure II Barthes : S/Z (attention à cet exemple : ni auteur, ni critique, seulement le texte) Sur Racine : dialogue avec l’œuvre. Dialogue incarné, véritable discussion possible. Bénichou : critique explicative : organisation du dialogue de Corneille avec l’histoire. Philippe Lejeune : Le pacte autobiographique. Critique d’homme : rencontre Sartre : Baudelaire : Sartre y interprète tout selon sa propre expérience : expérience