Exposé Vanité

consiste son « éducation sentimentale ». Il n'affiche pas la vanité de l'inventeur, ni la superbe du découvreur de terres vierges. Il a néanmoins clairement vu sa mission et il sait déjà par quelles qualités il s'en rendra digne, par quels moyens il la remplira. La tâche qu'il a choisie, il veut l'accomplir en connaissance de cause. Il est prêt à lui consacrer son temps, ses forces, sa vie, parce qu'il a mesuré la vanité de la vie, la vanité de toutes les autres tâches qui requièrent habituellement

caractéristiques de l'objet : fragilité et utilité paradoxe : conçu et construit pour être brisé, détruit; fragilité préméditée qui fait partie intégrante de l'objet disproportion dans la phrase dans sa construction : une syntaxe compliquée pour exposer la conception, une syntaxe simple pour évoquer sa destruction simple et rapide. Autre paradoxe : le contenant (le cageot) dure encore moins longtemps que le contenu. « fondantes », « nuageuses » mettent en évidence la fragilité et le côté éphémère

EXPOSE SUR LE COMTE Nous allons étudier une pièce de théâtre qui s’intitule Le Mariage de Figaro écrite par Beaumarchais en 1778. Beaumarchais est un grand écrivain mais est aussi un personnage à multiples facettes. Cette pièce raconte l’histoire du mariage de Suzanne et de Figaro avec toutes leurs mésaventures liées à ce mariage. Nous allons nous intéresser à un personnage en particulier : Le Comte Almaviva. Nous nous demanderons comment le comte est présenté, quels sont ses infidélités, et

orleansMBA_visites_3.doc 1 MUSÉE DES BEAUX-ARTS D’ORLÉANS SERVICE CULTUREL ET PÉDAGOGIQUE Niveaux conseillés : cycles 2 et 3 de l’école primaire, collèges et lycées La nature morte du XVIe siècle au XX e siècle Le terme de "nature morte" est donné aux tableaux qui représentent des objets et des choses inanimées telles les fleurs, fruits, légumes, gibiers ou poissons. Jusqu’au 17e siècle, on parle de "nature reposée", de "choses mortes et sans mouvement", de "vie immobile"

Rochefoucauld) : C., 22, 95. « Songer à soi (C., 28), vouloir « sa fortune » (C.62). L’intérêt réconcilie les familles (C., 73). On ne recherche les hommes de bien que par intérêt (C., 93). 2. L’orgueil : Être esclave et dominer (C., 12). Vanité (C., 42-44 ; G., 49). Intérêt et vanité distincts, mais solidaires : C., 72. 3. Futilité : l’amour de la nouveauté (C, 16). C. De l’analyse à la critique : 1. Qu’ont de plus les princes ? critique du préjugé nobiliaire (G., 19). G., 47 : « Les hommes composent ensemble

venger du mal, leur paraît une servitude à laquelle ils ont peine de se soumettre. 15 La clémence des princes n'est souvent qu'une politique pour gagner l'affection des peuples. 16 Cette clémence dont on fait une vertu se pratique tantôt par vanité, quelquefois par paresse, souvent par crainte, et presque toujours par tous les trois ensemble. 17 La modération des personnes heureuses vient du calme que la bonne fortune donne à leur humeur. 18 La modération est une crainte de tomber dans

âge, on n’en tire pas plus de trois livres, ou au mieux trois livres et demie à la Bourse, ce qui n’est profitable ni aux parents ni au royaume, les frais de nourriture et de haillons s’élevant au moins à quatre fois cette somme. J’en viens donc à exposer humblement mes propres idées qui, je l’espère, ne soulèveront pas la moindre objection. Un Américain très avisé que j’ai connu à Londres m’a assuré qu’un jeune enfant en bonne santé et bien nourri constitue à l’âge d’un an un mets délicieux, nutritif

plus âgés et donc plus aptes à desceller toutes les subtilités du texte qui débouchent toujours sur une morale. Par exemple, dans Le corbeau et le renard, où le premier perd son fromage en raison de la malice du second et surtout à cause de sa propre vanité, la morale est : « Apprenez que tout flatteur vit aux dépens de celui qui l’écoute. Toutefois, il peut être utile de souligner que les œuvres de fictions comportent le risque d’être interprétées de manière trop littérale par les lecteurs non avertis

privilégié des premières pages. Comprendre que l'incipit romanesque inscrit l'oeuvre dans un contexte. Inciter à la lecture intégrale des oeuvres. Problématique En quoi l'incipit romanesque, lieu de séduction et de choix d'écriture, expose-t-il les grands traits des personnages et construit-il une représentation de l'homme et du monde ? Groupement de textes François RABELAIS, Gargantua, 1534, Chapitre I, « De la généalogie et des anciennes origines de Gargantua »

* Les lieux et les « non-lieux » de la frontière Paradoxalement, la frontière est aussi zone de passage. Ainsi il existe des lieux de passage frontalier. L’aéroport est un bon exemple d’un lieu de zone frontière. Dans Le Bûcher des vanités de T.Wolfe, Sherman, américain, va chercher sa maîtresse à l’aéroport. Ils croisent des « voyageurs internationaux (...) débarquant de Rome, Milan, Paris, Bruxelles, Munich et Londres ». L’aéroport est synonyme d’ouverture des frontières, de facilité