Fascination

la terre.» p.36 Reformulation: Nous sommes malheureux lorsque nous nous représentons notre mort tôt, car nous ne jouissons plus du présent. Introduction: Dans Voyage au bout de la nuit, Céline aborde plusieurs thèmes, dont celui de la fascination de la mort par l'homme. La manière dont celui-ci entreprend tout le long de son existence un voyage rempli d'agonie le conduisant au final jusqu'à son funeste destin. Il est aussi question de pulsions de mort, comment celles-ci se manifestent-elles

: Madeleine vue par les yeux de Duroy ; grande concentration et en même temps jeu avec la fumée. Montre surtout qu’elle maîtrise l’écriture. Assurance « comme des fils d’araignée » : elle sait faire tomber ses lecteurs dans sa toile. L83-85 : fascination de Duroy « tous ses gestes, toutes ses attitudes, tous les mouvements » hyperbole+rythme ternaire pour insister L 86-95 : « imaginait , portraiturait, ébauchait » maîtrise de l’expression, elle sait varier les styles d’écriture « un petit chapitre

vers 5, elle ne semble plus être en face du poète, elle est disparue. Durant ce vers, on a l’impression que c’est le moment où il ne voit plus que la jambe de la passante. Les vers 6 à 8 correspondent à la fascination du narrateur. Le récit nous fait passé de la femme au poète. La fascination de celui-ci est marqué par « crispé comme un extravagant », il est comme paralysé, bouleversé par la passante. Le verbe « boire » est certainement utilisé métaphoriquement : ici, il « boit » la femme des yeux

plus âgés, elle se retrouvera orpheline de père à l’age de 4 ans. Ce qui forcera sa mère à continuer à travailler. En outre, vivant en Indochine, elle sera forcée de s'immerger dans la culture locale ; elle garde de son enfance un regard rempli de fascinations, mais pas non plus dupe. Là-bas, elle prendra conscience de la misère, des réalités de la colonisation, de la corruption coloniale,… Elle fait ses études en Indochine au lycée de Saigon, jusqu’au bac, qu’elle passera en France en 1932. Elle entamera

hétérogénéité et leurs position sur des plans « différents » pour reprendre le mot du texte.L10-L13 : « leur empire, leur éclat, leur grandeur, leur victoire, leur lustre » c’est une accumulation qui confère au texte un ton lyrique révélant la fascination de Pascal et sa conscience de cet empire. Selon Pascal, les « grandeurs charnelles » n’ajouteraient rien aux grandeurs du génie, et il voit que les grands génies doivent être vus non des yeux mais des esprits. Pour affirmer cette idée, le « c’est

ne peut comprendre qu'en la vivant. Le roman se présente comme une sorte de tragédie racinienne où triomphent la solitude et l’absence. Non seulement ce qui se passe n’est pas dit, mais il ne se passe peut-être rien. Le crime n’existe que par la fascination qu’il exerce sur les personnages qui n’en furent même pas les témoins et qui n’en approchent la signification qu’en l’inventant peut-être, à travers l’étrange rêverie qui les possède désormais. Quelle forme le destin donnera-t-il à leur complicité

La comparaison avec les oiseaux de proie souligne la violence des conquérants. (cf les expéditions de la fin du XVe et du XVIe). Hommes ambitieux, courageux et téméraires, bravant les caprices de la mer. Registre : éloge. Le poète exprime la fascination que ces navigateurs lui inspirent à travers des termes à connotation élogieuse. Histoire littéraire : Le Parnasse GSP Dès 1866 : Alphonse Lemerre publie l’anthologie Le Parnasse contemporain. Le nom est repris par Théophile Gautier, Leconte

commence à dépeindre le rapprochement. Malgré les grands contrastes physiques qui existent entre les deux « marmots », il commence à avoir une union avec le jouet du pauvre, qui attire d’une manière séduisante le riche. Les deux partagent la même fascination pour le rat. Bien que l’enfant riche ait un jouet somptueux à côté de lui, il « ne s’occupe pas de son joujou préféré », il ne regarde que le rat (l. 10). Cet enchantement par un animal de cette nature montre leur innocence et leur pureté d’enfance

d’Haute-Claire et de Serlon ne peuvent être décrits de manière isolée. En effet, ce sont deux personnages très complémentaires au point de parfois se confondre. Ils se vouent une parfaite adoration, comme s’ils étaient leur propre dieu. Il y a une réelle fascination qui les unie « Ces yeux qui étaient à présent fascinés par un homme (…) qui n’exprimaient plus en le regardant que toutes les adorations de l’amour ! Ces yeux - là étaient et disaient tout un poème » (page 144) On voit donc l’importance du regard

chez Mozart, la fiancée de l’entracte I/II chez Molière, Dona Anna chez Mozart) • une religieuse (chez Lenau, il introduit la luxure dans un monastère par l’intermédiaire d’une di- zaine de filles déguisées en hommes) • par son charme et la fascination qu’il exerce, • par le mariage (il est polygame) ou la promesse, • par le viol, par exemple en se faisant passer, dans l’obscurité, pour un fiancé (Dona Anna chez Mozart, Isabelle chez Tirso et Lenau). • Il voyage beaucoup (il est en Sicile