Fascination

analyse de quatre oeuvres respectivement de quatre siècles différents. Soit La Fiancée de Corinthe, de Goethe en 1796 ; Dracula de Bram Stocker en 1897, Salem de Stephen King en 1975, et la saga composée de quatre livres de Stephenie Meyer : Fascination, Tentation, Hésitation, et Révélation en 2005. Nous pourrons alors effectuer une étude sur l'évolution du vampire dans la littérature, et dans le temps; du XVII ème au XXI ème siècle, dans le but de découvrir les changements et les modifications

(Pique-nique en pyjama, 1957), sur un argument insolite (une lutte syndicale dans une fabrique de pyjamas) est un pur régal. Donen retrouvera son coréalisateur George Abbott l’année suivante dans Damn Yankees, avec moins de réussite. Alliant sa fascination pour la photographie de mode et sa raillerie de la rive gauche Parisienne saisie par l’existentialisme, Stanley Donen donnait à la Paramount avec Funny Face (Drôle de Frimousse, 1957) sa dernière grande comédie musicale originale, mettant en scène

Manifestations du fantastique Ce contexte installé, d’Aurevilly y injecte par petites touches le fantastique, puis lui fait prendre de plus en plus d’importance jusqu’à son apogée. Tout commence par l’étrange fascination qu’exerce l’abbé de la croix Jugan sur Jeanne le Hardouey, fascination qui se changea en réelle obsession si bien qu’on dit qu’elle avait été ensorcelée. Elle en vint à demander conseil aux malfaisants pâtres. Peu à peu le récit quitte le quotidien et la normalité pour aller de plus

forcenée du sadisme ». Elle note que le but principal du héros se résume à « comment faire souffrir le plus possible ? À force d’être banalisée, la violence, qui est une transgression, devient la loi ». Accusation gravissime... Tôt ou tard, cette fascination pour la violence, sous toutes ses formes, aura un prix social... « Pour la première fois dans l’histoire de l’humanité, relève Georges Gerbner, professeur à l’université de Pennsylvanie, la plupart des récits mettant en scène les individus, la vie

ennemis qui se défendent, des ennemis éveillés ! ». Cette situation exceptionnelle va lui permettre de découvrir les profondeurs de son être. 2.2 La découverte de soi  Tchen éprouve, face au dormeur deux sentiments contradictoires : de la fascination, mais aussi de la répulsion. Il est « fasciné par [le] tas de mousseline blanche » qui le plonge dans un état d’  « hébétude » (l.3). En réalité, il est fasciné par la pensée de la mort, par son pouvoir de destruction. C’est déjà « l’extase par

b)    L’effet de la femme sur le poète -          Admiration hypnotique : la formulation exclamative à l’attaque du poème signale d’emblée l’admiration du poète pour la femme « Que j’aime voir » (v1), idée reprise dès le vers 2 avec « si beau ». La fascination pour le corps féminin tourne même à l’obsession, à l’enivrement, voyez par exemple le jeu d’assonances en [o] dans la première strophe : le poète martèle les vers des mêmes sons.   -          Une beauté salvatrice : La beauté du corps féminin contribue

c'est entretenir le lien essentiel qui permet aux sociétés de maintenir l'équilibre entre individualité et intersubjectivité. Reste qu'il y a, dans la littérature, singulièrement depuis la fin du XVIIIe siècle, une fascination pour le mal et l'horreur, un refus du social, une fascination pour l'inhumain. A qui ou à quoi tout cela pourrait-il bien être utile? Si la littérature nous entraîne dans les territoires de l'asocial et de l'inhumain, il est absurde de vouloir à tout prix lui conserver un caractère

classique (cf. le vers), mais également à l’état d’Aurélien (« Longtemps errant… » caractérise également le personnage d’Aurélien). Ce prénom est en somme un déni de réalité. Ecart très net entre le personnage et le nom, qui entraîne de facto la fascination. Echec de la mémoire qui provoque la cristallisation (terme de Stendhal, désignant cette faculté de l’esprit de l’amoureux de rêver sur le prénom ou sur des détails accessoires de la personne aimée ; comme écrire sans cesse les lettres de ce prénom…)

il suit « ce mauvais garçon » (v. 6). Il éprouve du dégoût et aussi de la fascination : le voyou évoque pour le narrateur la femme aimée. La mémoire du narrateur se réactive à la vue du voyou, qu’il décide de fuir. La femme aimée apparait plus proche car il lui parle dans le 3ème quintile ; le voyou est estompé. Il rappelle à la femme qu’il l’a aimée (v. 12) et épris d’elle exclusivement (v. 15). Honte : Fascination et envoûtement pour le voyou qui lui rappelle la femme aimée. Ici le narrateur

1771 et 1772, ce qui le plongent dans une longue période de désespoir, suivi d'une tentative de suicide. Il sort de cet enfer en 1774 en remportant enfin le Prix de Rome. 3. Sa vie professionnelle Puis David part pour l’Italie où, malgré sa fascination pour l'art antique, il se passionne pour l’œuvre des Anciens. Après être revenu en France, à Paris en 1780, il épouse Marguerite Pécoul dont le père dirigeait les travaux de construction du Louvre. Les connaissances de son beau-père lui permettent