Figuration narrative

..................... 11 Le substrat mythique et traditionnel ......................................................... 14 Le contexte littéraire................................................................................. 19 Les structures narratives 29 « Plan » du roman .................................................................................... 29 Lectures structurales................................................................................. 37 Inscription historique et politique

..................... 11 Le substrat mythique et traditionnel ......................................................... 14 Le contexte littéraire................................................................................. 19 Les structures narratives 29 « Plan » du roman .................................................................................... 29 Lectures structurales................................................................................. 37 Inscription historique et politique

Maghreb, le cinéma constitua un outil de propagande de choix. Accompagnant tout naturellement l’aventure coloniale, ce dernier collabora alors à l’édification d’une « mythologie coloniale », déployant toutes ses ressources sémantiques, dramatiques et narratives dans le sens d’une exaltation de la « mission civilisatrice de la plus grande France ». Le cinéma « colonial » exotique était né. L’analyse du rôle que fut amené à jouer « le plus complet des arts » tant au niveau culturel que social et, surtout

d’eux52. Mais la sculpture romaine ne s’exprima pleinement qu’à partir de la fin du Ier siècle avant notre ère. Apparaissent alors de nombreux bas-reliefs qui décorent encore les arc de triomphe et les musées 53. Au cours de son évolution, la sculpture narrative inaugure le style dit «continu». Encore une fois inspiré de l’art grec, elle a pour spécificité de représenter un personnage qui revient de scène en scène, un peu à la façon d’une bande dessinée. La sculpture, qui était aussi funéraire, appliquait

belles-lettres en particulier, a vu s’entériner depuis plusieurs siècles une opposition entre la permanence des structures formelles classiques et leur lente désagrégation aux mains de certains « modernes » — moderne signifiant alors contestataire[25]. À la figuration par le trope, fondée sur l’ordre et la cohérence du discours, s’oppose en pratique la valorisation de techniques que ne recouvre pas la rhétorique traditionnelle, ni même ses postulats grammaticaux. On a ainsi récemment reconnu la spécificité de

________________________________________________________ Bacon (Francis) : Artiste britannique (Dublin 1909 - Madrid 1992). Ses triptyques aux couleurs acides, ses portraits aux violentes déformations en font un précurseur de la Nouvelle Figuration. Balla (Giacomo) : Peintre italien (Turin 1871- Rome 1958). Après un séjour à Paris en 1900 où il rencontre les artistes du Divisionnisme, il commence des recherches thématiques et formelles qui aboutissent au Futurisme. Guidé par un idéal

observateur, lecteur implicite, etc.) disséminés dans le texte et, en même temps, assure une ‘confrontation’ avec les formes de réalité véhiculées par le texte lui-même dans ses différentes manifestations référentielles (description de lieux et paysages, figuration d’acteurs, iconisations temporelles, thématisations conceptuelles, etc.). De cette manière, les degrés d’investissement de la subjectivité et les modes de pro- 224 • Studia Romanica Tartuensia IVa duction du discours sont inévitablement

d'une société idéale qui passe par la remise en cause profonde de la "chose publique", et des valeurs traditionnelles. Loin de cantonner le lecteur à un optimisme béat, ces utopies narratives fonctionnent davantage comme des apologues : tantôt figuration du rêve de communion harmonieuse avec la nature, tantôt figuration d'une société idéale, placée sous le signe de l'altruisme, du partage et de la quête de l'accomplissement de soi.

adaptateurs-écrivains trahissent alors un minimum le conte oral, tandis que le courant folkloriste se soucie beaucoup plus de sa fidélité. Les collecteurs-transcripteurs, comme ils sont appelés, ont un souci de fidélité plus important par rapport à la morphologie narrative et au contenu que par rapport au style. Pourtant, l’opération de transcription est également un problème de stylistique. À partir du XXe siècle, nous étions en mesure d’enregistrer les contes oraux. On pouvait alors recueillir les contes sous une

en un temps record, au passage de l’Espagne en noir et blanc à la post-modernité. SERVICE EDUCATIF – LES ABATTOIRS - 2008 6 REPARTITION DES ŒUVRES AU SEIN DE L'EXPOSITION : ART CONTEMPORAIN La MOVIDA : entre ABSTRACTION et FIGURATION SOUS FRANCO SERVICE EDUCATIF – LES ABATTOIRS - 2008 7 NOTICES D'OEUVRES : Eduardo Arroyo (Eduardo Gonzales-Rodriguez) 1937, Madrid (Espagne) Bocanegra 1963 Huile sur toile 161,4 x 129,2 cm Eduardo Arroyo étudie au Lycée