Figuration narrative

siècle. ■ Lire le projet réaliste Analysant le projet réaliste, Jacques Dubois1 a écrit : « On peut estimer à une centaine d’années la période pendant laquelle le roman français a été un extraordinaire instrument d’exploration du réel, de figuration du réel, de figuration de l’Histoire, d’analyse de la société. » Puis il précise qu’« il s’agira moins de dire le monde que de donner à voir une conscience en train de percevoir le monde et retirant de cette relation un savoir existentiel mais non moins pénétrant

■ Lire le projet réaliste Analysant le projet réaliste, Jacques Dubois1 a écrit : « On peut estimer à une centaine d’années la période pendant laquelle le roman français a été un extraordinaire instrument d’exploration du réel, de figuration du réel, de figuration de l’Histoire, d’analyse de la société. » Puis il précise qu’« il s’agira moins de dire le monde que de donner à voir une conscience en train de percevoir le monde et retirant de cette relation un savoir existentiel mais non moins

parle du carré de carton bleu, puis du donjon et enfin de la plate-forme"). Si c'est bien le cas, la description signalerait sa propre temporalité discursive. Ce serait aussi une façon de donner l'impression qu'on n'a pas suspendu la temporalité narrative, même si, en réalité, on l'a fait, en glissant du temps de l'action représentée au temps du discours successif. L'intégration de la description dans le récit s'opère donc à travers un ensemble de procédés destinés à éviter que les passages descriptifs

droit aux notions d'acte et d'agent, mais, afin de dessiner une histoire littéraire de l'ironie, elle privilégie finalement thématisme et imaginaire, en d'autres termes, certaines configurations de l'énoncé z . De la même manière, les grammaires narratives, les grammaires descriptives du récit passent le formalisme qu'elles supposent. On sait que Figure III de Gérard Genette compose logique énonciative, logique du récit et données rhétorique implicites 3. On sait encore que telle analyse de l'intrigue

parcours initiatique qu'entreprend Okilélé " pour trouver le quelqu'un qui avait besoin de lui "permet le cheminement intérieur à la hauteur de cette aspiration. Lorsqu'il contemple les arbres qui l'entourent, il comprend intuitivement qu'ils sont la figuration symbolique d'un rapport au monde qui le dépasse, d'un lien entre le ciel qu'ils tiennent dans leurs branches et la terre qui ancre leurs racines, d'une verticalité qui donne accès à une connaissance à la fois chtonienne et ouranienne. Quand il décide

bien reconnaissables ensuite à leur air et à leur visage: car bien des femmes de leur lignage, c'est la vérité, naquirent et vécurent sans nez. Et le chevalier épousa la dame qu'il aimait depuis si longtemps. La voix narrative quant de lais faire m'entremet, ne voil ublïer Bisclavret: Bisclavret ad nun en bretan, garwaf l'apelent li Norman. jadis le poeit hume oïr e sovent suleit avenir, humes plusurs garual devindrent e es boscages meisun tindrent. Garualf

montre le plus cohérent en ses propos : « une fois apparue la société de classes, la grande poésie épique ne peut plus tirer sa grandeur épique que de la profondeur typique des oppositions de classes dans leur totalité mouvante. Pour la nouvelle figuration épique, ces oppositions s’incarnent en tant que lutte entre des individus dans la société soulignée dans le texte » Les personnages problématiques font donc irruption dans la société écrasée par l’intense production pour le marché, faisant naitre

mouvement sacrilège qu'étudie Auguste Dezalay, que comme un fantasme de rapport pacifié au « père » de cette matière littéraire – quoique toute réduction des figures de romanciers aux personnages soit évidemment à exclure (il ne s'agit ici que de la figuration du lien). À l'inverse, la figure de Maxime, le fils entretenu, toujours péjorativement décrit, désigne aussi l'indignité de cette esquive du père. Le Rappel, art. cit., OC X p. 928. Voir dans Gobseck la pourriture finale des denrées entreposées

idée. Elle véhicule des messages qui peuvent être compris différemment. Ce n'est jamais la traduction figurée d’un sens qui lui préexiste. Le medium n’est pas neutre car son message (d'une image) est altéré, enrichi, appauvri par le passage à la figuration. Au fond « l’objet échappe toujours au commanditaire ». En effet, le sens voulu est altéré par l’artiste + la perception de ceux qui rencontrent l’objet. Les fidèles peuvent se réapproprier le sens = pas de message chrétien universel Pierre Francastel :

diptyque ou polyptique (Image 11). C’est que cette couverture reproduite à chaque livraison tente de saisir les tensions signifiantes du récit dans sa dimension narrative. Les Trois millions de dot de Xavier de Montépin s’organisent ainsi en un diptyque dont le déséquilibre entre le médaillon et l’image principale dit la successivité narrative, et la hiérarchie événementielle. Il s’organise également en grands axes thématiques d’opposition : amour et haine, mariage et mort… L’opposition thématique reformule