Film Le Corniaud

est « bref ». Monica : Tu es prête ? Rachel : Je ne crois pas. Ross : Allez, coupe. Coupe, coupe, coupe... Tous : Coupe, coupe, coupe, coupe, coupe... [elle coupe. Ils sourient] [Appartement de Monica. Monica, Rachel et Ross ont fini de voir un film] Monica : Voilà, c'est tout. Rachel : [à Ross] Tu vas t'affaler sur le sofa ? Ross : Non. Non, je dois rentrer chez moi, parfois. Monica : Ça va aller ? Ross : Ouais. Rachel : Hé Monica, regarde ce que je viens de trouver par terre. [Monica sourit]

étant certainement faite avec de l’eau du robinet, l’eau de source n’aurait plus de raison d’être. La serveuse se hâta en direction de la cuisine, soulagée de pouvoir échapper au jeune homme blafard de la table six. Un jour, elle était allée voir un film de vampire. Le mort-vivant qui sortait de son cercueil avait exactement le même regard hypnotique. Si ce gosse parlait comme un adulte, c’était peutêtre parce qu’il était âgé en réalité de cinq cents ans. Inconscient de la consternation qu’il venait

langue du pays. Par politesse. J’aime les chansons de mon pays. J’ai enregistré un album des grandes chansons de notre patrie: «La Vie en rose» chantées par Piaf, «La Mer» de Trénet, «Les feuilles mortes» de Prévert et Kosma. Mireille apparaît dans un film en 1912, elle avait six ans. Elle rappelait souvent, dans un sourire, qu’elle a été, à ses débuts, baptisée: « Le petit saxe-aphone! » Son oeuvre, ses chansons, son Petit Conservatoire ont marqué près d’un siècle les chanteurs. En 1932, « Couchés dans

intervient à l’expiration de la première diffusion des films sur tous les modes de commercialisation, soit 36 mois après la sortie en salle. En sus de ce délai minimal, lorsqu’il s’agit d’une œuvre préfinancée par un éditeur de service de télévision, un film ne devient une œuvre de catalogue que 30 jours après sa première diffusion sur ce service. En ce qui concerne tout d’abord la distinction entre les droits relatifs à l’exploitation à l’acte et ceux relatifs à la diffusion sur la télévision payante

"Logarithme, fais ton tour !" Logarithme trotte vers un bureau, prend du papier et un crayon et, rapidement, dessine un carré, un cercle et un triangle. Tout le monde applaudit, mais le comptable affirme que son chien peut faire mieux. Il appelle le corniaud et dit : "Calcul, fais ton tour !" Calcul court vers la cuisine et en revient avec une douzaine de biscuits qu'il partage en 4 piles de 3 biscuits. Chacun dit que c'est super, mais le chimiste dit que son chien fait encore mieux. Il siffle l'animal

qui talonne les narrateurs n’est pas seulement littéraire ou picturale. Pour le narrateur de Le Lys et le flamboyant, en effet, c’est l’art cinématographique qui aiguillonne son esprit. A l’instar des narrateurs précédents, son film se veut objectif : « Dans le film suggéré par M’ma Eugénie, le spectateur ne sera pas choqué par ce saut. Le langage cinématographique tend de plus en plus à présenter des séquences brèves et à dépouiller la narration, la réduisant à l’essentiel. Foin de bavardage

portable le tira de sa torpeur. C'etait une fille. Il fit le coq, elle gloussa. Elle proposait d'aller au cinema. Il roula a plus de cent soixante-dix pendant tout le trajet en cherchant une astuce pour la sauter sans etre oblige de se cogner le film. Il n'aimait pas trop le cinema. Il s'endormait toujours avant la fin. 10 Vers la mi-novembre, alors que le froid commencait son mechant travail de sape, Camille se decida enfin a se rendre dans un Brico quelconque pour ameliorer ses conditions

(1908—1986). Ecrivain français: le Deuxième Sexe, les Mandarins, Mémoires. Georges Bernanos (1888—1948). Ecrivain catholique français, auteur de romans Sous le soleil de Satan, le journal d’un curé de campagne, Monsieur Ouine; de pamphlets, d’un scénario de film. L.-F. Céline (1894—1961). Ecrivain français. Utilisant le langage parlé, souvent argotique, il décrit la misère et le désespoir humains: Voyage au bout de la nuit, Mort à crédit, D’un château l’autre, Nord, le Pont de Londres. Jean Cocteau (1889—1963)

difficulté à s'appliquer au roman. En ce qui a trait à la «narratologie de l'expression », elle est moins réfractaire à l'intermédialité que Genette le prétend. En effet, des phénomènes tels que l'ellipse et l'anachronie sont aussi fréquents dans le film que dans le roman. 58 André, Gaudreault, Du Littéraire au filmique : système du récit, Paris, Nota bene, 1999, p. 43. 59 Ibid., p. 42. 60 Idem. 61 Ibid., p. 42. 62 Idem. 63 Idem. 25 Finalement, dans « Discours du récit », Genette lui-même

sans discontinu. Son poids n'affaissait aucun coussin: un roc aurait fait un divan plus mou; son pas n'inclinait aucun poil du tapis; sa main n'ouvrait aucun bouton. Il n'avait aucun pouvoir. Ismail comprit, plus tard, trop tard, qu'il vivait dans un film: M., l'individu barbu qui aurait tant voulu Faustina pour lui, l'avait pris, vingt ans auparavant, à l'insu du clan, au cours d'un tour qu'il avait fait dans l'îlot huit jours durant. Tandis qu'un mal fatal s'attaquait aux baobabs, tandis qu'un humus