Flaubert Monologue Intérieur

identification à Aurélien. I Une tentative de portrait Cf. les grandes phrases de rencontre amoureuse : « Il parut alors une beauté à la Cour… » (La Princesse de Clèves de Mme de Lafayette), « Ce fut comme une apparition… » (L’Education sentimentale, Flaubert)… A/ Une vision fragmentaire relevé des éléments du portrait. On a une vision partielle du portrait de Bérénice, qui devient de fait un non-portrait une vision contrastée : le prénom résonne sur un mode royal et oriental, en faisant référence

sublime », « joli », « jolies cages », « s'amusait », « majestueusement », « ému et ravi », « admirant »... Le narrateur omniscient nous décrit à la fois le paysage et son effet sur le héros. • Même procédé et même construction dans le texte de Flaubert : description d'abord tout au long du second paragraphe, puis focalisation interne (« la pensée s'égarait », « elle aurait voulu »...). Mais cette fois, le paysage n'est pas contemplé pour lui-même : il provoque une évocation (cloche = couvent d'autrefois)

entièrement de la tradition réaliste puisqu'il reste un personnage proprement dit avec sa destinée. Les auteurs se lancent souvent dans l'écriture de monologues intérieurs, afin d'accéder au fin fond de la psychologie du personnage, comme dans La Chute, d'Albert Camus. 3) De l'aventure de l'écriture à l'éclatement et à la crise du roman: Flaubert affirmait que "le style est à lui seul une manière absolue de voir les choses" . Il est en fait à l'origine d'une révolution grandissante du roman.

LITTERATURE FRANCAISE TD 1/ Flaubert 1821-1880 Reconnu comme l'un des pères de la modernité, dès 1850. Anticonformistes, ne cessent d'attaquer valeurs bourgeoise, succès du à un procès en 1857 pour outrage à la morale publique, perdu par Baudelaire gagné par Flaubert. Rupture emblématisée par ce procès. Radicalement opposés les deux, Baudelaire romantique, Flaubert réaliste avec Balzac et Zola et Stendhal comme précurseur. Flaubert, réaliste depuis Mme Bovary, meurs de Province, qui témoigne

qu'il a oublié son sac. Il s'exclama qu'il avait oublié son sac. 3. Discours indirect libre Le discours indirect libre relève à la fois du discours direct et du discours indirect. Dans le récit, il est fréquemment employé par les romanciers depuis Flaubert et Zola. Maupassant l’utilise beaucoup aussi. Il permet de reprendre les paroles, les pensées du personnage sans les dissocier nettement du point de vue du narrateur, sans interrompre le cours de la narration ; il lui donne un effet de réalité :

Maupassant, Bel-Ami 1885 I- L'auteur Romancier et nouvelliste de la seconde moitié du XIXe siècle, Maupassant s'inscrit dans le courant réaliste. Il a été initié à l'écriture romanesque par Flaubert. Mais il a publié sa première nouvelle Boule de Suif dans un recueil intitulé Les soirées de Medan avec d'autres auteurs dont Zola. II- Le roman C'est un roman éponyme, à ceci près que son véritable nom est Georges Duroy, dont on suit l'ascension sociale grâce à ses conquêtes féminines. Il appartient

sujet comprend : Texte A – Gustave Flaubert, Mémoires d’un fou (posthume, 1901), chapitre X Texte B – Gustave Flaubert, L’Éducation sentimentale (1869), première partie, chapitre I Texte C – Gustave Flaubert, L’Éducation sentimentale (1869), troisième partie, chapitre VI Texte D – Louis Aragon, Blanche ou l’oubli (1967), troisième partie, chapitre 3, « Une mèche de cheveux n’est pas une hypothèse » Page 3 sur 8 10.FRLI.ME1LR1 TEXTE A – Gustave Flaubert, Mémoires d’un fou C'est à l'âge de

ville, la province, les misères sociales et l’ ascension soc. Roman - Souci d’objectivité, 3ème pers.; intrigues tirées de faits divers; descriptions; tonalité réaliste, documentation, recherche du fait “vrai”; Stendhal (1783-1842) Balzac (1799-1850) Flaubert (1821-1880) - Rôle du physiologique; étude des tares psychiques et physiques; l’hérédité+ le milieu . Le monde du travail . - Les paysages urbains, la machine, la Révolution industrielle; Roman surtout Cycle romanesque sur plusieurs générations

calligrammes, assoc. d’idées, d’images. Métaphores-choc - Refus des structures traditionnelles (actes, scènes) monologues, non sens, répétitions,incohérences; - importantes didascalies; - invasion des objets. - importance des descriptions, précision minutieuse; - monologue intérieur - rôle important des lieux et des objets. Stendhal (1783-1842) Balzac (1799-1850) Flaubert (1821-1880) Zola (1840-1902) Maupassant (1850-1893) Les Goncourt Verlaine (1844-1896) Rimbaud (1854-1891)

des faits et n'intègre aucune émotion, l'émotion que ressent le lecteur se base uniquement dû au fait et non pas sur l'écriture La scène principale qui se transforme en une réalité. Maupassant, comme tous les auteurs réalistes (par exemple Flaubert, Stendhal, Balzac, Vallès…), imite le réel, observe et rend compte de ses observations. A. Synthese breve de l’histoire et du message de l’auteur. Dans ce texte, l’auteur nous montre comment une vieille femme parvient à se venger de l’assassin