Flaubert Un Livre Sur Rien Style

son pain. Il se croit somnambule, seule hypothèse rationnellement acceptable bien que, confusément, il décèle depuis longtemps une présence à ses côtés. 6 juillet : « Je deviens fou. » 10 juillet : Afin d'écarter la possibilité de la folie, il se livre à une expérience : il scelle d'un linge le goulot de la carafe. Mais, au petit matin, l'eau a été bue : « Décidément, je suis fou ! » « Je vais partir tout à l'heure pour Paris. » 12 juillet : « Paris ! J'avais donc perdu la tête les jours derniers

Jeannot et Colin C.-L. de Montesquieu, les Lettres persanes Classiques français XIXe s. V. Hugo, les Misérables, Notre-Dame de Paris, Claude Gueux*, Le dernier jour d’un condamné* P. Mérimée, la Vénus d’Ille*, Colomba*, Carmen*, Mateo Falcone* G. Flaubert, Madame Bovary, L’Education sentimentale G. de Maupassant, Contes fantastiques*, Bel Ami, Une Vie H. de Balzac, Eugénie Grandet, le Père Goriot, la Peau de Chagrin, Le Colonel Chabert * Stendhal, La Chartreuse de Parme, Le Rouge et le Noir E. Zola

qui « toute esthétique est d’abord une esthésique ». Nous abordons l’art par nos perceptions sensorielles : vue, ouïe, tact, goût et odorat, et essentiellement par les trois premières. Mais ce n’est pas ce qui fait sa spécificité. Cette situation n’a rien de particulier puisque tout objet du monde la partage : c’est la sensibilité qui m’informe de ce qui m’entoure. C’est bien pourquoi certaines œuvres, tout en étant « perçues » comme n’importe quel autre objet, ne sont pas reçues en tant qu’œuvres d’art

d’un style qui leur est propre ce style est plus ou moins visibles selon les romanciers, certain choisisse de favoriser le style dans leurs œuvres d’autres sont plus enclin à valoriser l’histoire et l’intrigue. Jacques de Lacretelle écrivain du vingtième siècle pense que « Le style de Mauriac, avec ses mots percutants et ces images précipitées de haut, c’est l’éclair de son orage intérieur. Nous nous demanderons donc si dans un roman la qualité de l’histoire a plus d’importance que le style.

Jean Rousset, Forme et Signifiation Chapitre Proust. A la Recherche du Temps Perdu • Comme Flaubert, Proust reproche à Sainte-Beuve d’avoir confondu l’auteur avec l’homme dans son œuvre( Contre Sainte-Beuve. • Différence avec Flaubert( chez lui c’est un aspect de l’œuvre, chez Proust c’est le centre, le cœur de sa réflexion à partir de la composition de Jean Santeuil( Découverte et expérience de cette esthétique. La Recherche c’est la réponse à cette question esthétique. • Il se demande

étaient cinq, dont une en or. Au premier moment il crut qu'on lui avait rendu, la veille, vingt francs par mégarde, puis il comprit, et il sentit une palpitation de cœur sous l'humiliation de cette aumône persévérante. Comme il regretta de n'avoir rien dit ! S'il avait parlé avec énergie, cela ne serait point arrivé. » Dans ce passage, le narrateur nous dévoile les réactions et les pensées du héros sans que celui-ci ait besoin de les exprimer ouvertement. Le narrateur lit dans l'esprit de son

caracterisé par le lyrisme et l´exaltation des sentiments, s´oppose donc au classicisme et au réalisme. C´est aussi un phénomène sociologique général qu´affecte à toute la société ; c´est un bouleversement général des valeurs, une révision générale du style de vie. L´originalité du romantisme français c´est de jouer un rôle à l´époque et de refléter leur esprit. Pendant ce période romantique, on ne peut pas isoler la création littéraire de l´époque politique et sociale où s´est produit. Le mot

La présence de points d’exclamations et de points d’interrogation renforce le message, une caractéristique qui appartient au registre dramatique. Aussi présent et le style elliptique. Ceci est caractériser une succession de phrases courtes évoquant la réalité par touches successives : « elle n’évite plus rien. Elle ne craint plus rien. ». Hugo par contre, renforce son message sur l’injustice sociale féminine par une illustration de la prostitution dans le deuxième extrait de Les Misérables. Il

Verrières devenaient décidément plus riches que lui, et voulaient le contrarier dans les élections . » Il a son auditoire : « Mme Derville l’écoutait ». Il occupe la place principale : « Comme M. de Rênal continuait les injures contre les gens de rien et les jacobins... » M. de Rênal est en plein lumière pendant cette soirée, alors que les deux amants sont dans l’obscurité « L’obscurité cachait tous les mouvements ». Alors qu’il semble le centre d’intérêt de tous, il est le « dindon de la farce

Partie 1 : Le livre Thérèse Raquin (1867), de Emile Zola. 1. Introduction a.) Présentation du roman Au XIXème siècle, il y a trois genre littéraire : le romantisme (Chateaubriand, Hugo, …) le réalisme (Balzac, Flaubert, …) le naturalisme (Zola qui trouve ce style dans ce roman, Maupassant, …) Thérèse Raquin est le premier grand roman du jeune Zola, il a 27 ans. Ce roman a été publié d'abord en feuilletons dans un journal et Zola a su par un découpage habile de son texte, réveiller l'attention