Focalisations Aux Champs

Il naît à Paris en 1645 dans une famille de la petite bourgeoisie, poursuit comme tout le monde des études de droit.  Ils achètent une charge de magistrat attente.  Il est nommé précepteur du Duc de Bourbon, et ainsi pénètre à la Cour, un vaste champ d'observation.  En 1688, il publie " Les Caractères ", qu'il qualifie de " revanche du talent et de l'esprit sur la naissance et la fortune " .  Il s'impose comme un moraliste, un critique, mais aussi un grand styliste. Il révèle des qualités d'analyse

Fréderic.  On  a  donc  une  focalisation  zéro, puisque le narrateur glisse des remarques.    Annonce des axes  Nous  verrons  que  nous  avons  ici  une  description  subjective,  puis  la  manière  dont  elle  est  décrite  la  naissance  de  la  passion.  Enfin,  nous  étudierons  deux  points  opposés.     Commentaire littéraire  I. Une description subjective qui transfigure la scène    1. Une situation banale    La  banalité réside  sur le  paysage décrit.  On  a  champ  lexical de la  banalité 

le lecteur n'a qu'un champ restreint de perception : les dialogues, les faits et gestes des personnages. La narration est alors neutre et objective. On parle alors de focalisation externe. S'il est à l'extérieur et rapporte la scène à travers les yeux d'un personnage (ou de lui-même s'il est impliqué dans l'histoire), il s'agit d'une focalisation interne (narration à la 1re personne). S'il donne une vision complète des personnages et de la situation, on parle de focalisation zéro. La narration est

opposition des 2 stéréotypes sociaux qui s'accomplit par diverses formes très choisies : Au niveau des champs lexicaux : Giton bénéficie d'un champ lexical positif. Ex : " plein ", " fixe ", " assuré ", " parle ", "confiance ", " déploie ", " haut ", " milieu ", … On distingue des traits physiques, action des personnages, présence des autres, milieu. Phédon est caractérisé par un champ lexical péjoratif. Ex : l'un est " plein ", l'autre " creux ", " sec ", " maigre ", " peu ", " stupide "

probant et fort si Zola n’avait utilisé le discours indirect libre, à travers lequel se joue l’évolution psychique de Jacques car c’est la première fois dans le roman que le personnage prend conscience de son mal. II – La bête humaine A – Les champs lexicaux 1 – de la sensualité « la fièvre grandissante » l.7-8, « affolante du désir » l.8, « cette chair, cette gorge, chaude et blanche » l.13-14, « pour le plaisir » l.15, « envie » l.15 2 – de la bestialité « enragé » l.10

historiques Registre pathétique : Suscite l’émotion et la pitié du lecteur. Principaux procédés du registre : Les marques de la 1ère personne, dévoilent le cœur du perso L’évocation d’une situation douloureuse pour les personnages  Le champ lexical de la douleur Les phrases exclamatives, qui traduisent une douleur exacerbée Les phrases interrogatives qui mettent en évidence le désarroi du perso Les hyperboles qui soulignent le malheur Narration et description dans un

ils mettent en place un univers romanesque et une voix narrative particulière. C’est de ceci que nous allons traiter » Dans le développement, on répond de manière synthétique : ici, il s’agit de réfléchir aux notions de statut du narrateur et de focalisation. On regroupe donc les textes selon leurs points communs : ➜« Dans trois des textes du corpus, le narrateur est extérieur au récit. Les romans sont écrits à la troisième personne du singulier ou du pluriel. Ainsi le personnage de Germinal est-il

ils mettent en place un univers romanesque et une voix narrative particulière. C’est de ceci que nous allons traiter » Dans le développement, on répond de manière synthétique : ici, il s’agit de réfléchir aux notions de statut du narrateur et de focalisation. On regroupe donc les textes selon leurs points communs : ➜« Dans trois des textes du corpus, le narrateur est extérieur au récit. Les romans sont écrits à la troisième personne du singulier ou du pluriel. Ainsi le personnage de Germinal est-il

commentaires. 2. Le point de vue narratif Ou focalisation reflète les relations de l’auteur avec ses personnages et avec son lecteur. Il engage aussi une vision du monde. Le point de vue répond à la question « qui voit » ? Dans un même roman, le point de vue narratif peut varier d’un passage à l’autre. a. Le point de vue omniscient Il traduit chez le narrateur, une volonté de tout dire :         - Le narrateur ne choisit pas de point de vue particulier = focalisation « zéro »         - Il voit et connaît

2-L'abondances de marchandises : champ lexical de la nourriture, éléments de lieu. Le contraste entre ce personnage mourant de faim et la nourriture qui l'entoure. Les aliments deviennent meme menacants. 3-L'absence d'Homme : Un seul etre humain, Florent. Beaucoup de personnes anonyme, la foule, sorte de déshumanisation. Personne ne fait attention à lui, il est seul. II ) La déformation de la réalité par Florent 1-Tout est vu par le regard de Florent : Focalisation interne, le personnage est