Focalisations Aux Champs

que le jeune homme idéalise directement. Comme toujours chez Flaubert, on trouve une description qui se fait à travers le regard de Fréderic. On a donc une focalisation zéro, puisque le narrateur glisse des remarques. I. Une description subjective qui transfigure la scène1. Une situation banaleLa banalité réside sur le paysage décrit. On a champ lexical de la banalité « même », « vide », « ennui ». On a aussi la description des voyageurs qui montre également la banalité. Or, dans une scène ennuyeuse

description qui se fait à travers le regard de Frédéric. On a donc une focalisation zéro, puisque le narrateur glisse des remarques. Annonce des axes Nous verrons que nous avons ici une description subjective, puis la manière dont elle est décrite la naissance de la passion. Enfin, nous étudierons deux points opposés. I. Une description subjective qui embellie la scène 1.Une situation banale La banalité réside sur le paysage décrit. On a champ lexical de la banalité «même», «vide», «ennui». On a aussi la

entier Implique également l’opposition entre le peuple écrasé et le parti qui détient pouvoir et confort. (Voir 2ème champ lexical) 2. le récit est en focalisation interne : il nous présente le regard de Winston sur le monde qui l’entoure. Mais attention nous découvrons ce lieu par le regard du personnage principal… Ces perspectives, son poste d’observation = focalisation interne - Winston/ il le savait / Voilà Londres pensa-t-il ? /Il essaya d’extraire de sa mémoire/ il la voyait / De son

la métamorphose de la machine en être humain la transfiguration du réel Dès le début de l'extrait, Zola nous indique que la scène est vue par Jacques Lantier à travers la focalisation interne qui démarre à « ouvrit les paupières, ses regards, ses yeux » avec le champ lexical du regard, de la vue. Cette focalisation interne sert à renforcer les sentiments de Jacques pour la Lison. Le parallélisme « en elle et en lui » nous montre l'union qui existait entre Jacques et la Lison. Le côté inéluctable

2. Le point de vue narratifOu focalisation reflète les relations de l’auteur avec ses personnages et avec son lecteur. Il engage aussi une vision du monde.Le point de vue répond à la question « qui voit » ?Dans un même roman, le point de vue narratif peut varier d’un passage à l’autre. a. Le point de vue omniscient Il traduit chez le narrateur, une volonté de tout dire :        - Le narrateur ne choisit pas de point de vue particulier = focalisation « zéro »        - Il voit et connaît

imparfait, passé simple) et des modes de discours rapporté (discours direct, indirect, indirect libre). REGISTRES - Les FOCALISATIONS révèlent la position du narrateur (qui raconte ?) et son niveau de perception : • focalisation 0 = narrateur omniscient (foyer de perception indécelable). • focalisation interne = la narration se limite au point de vue d'un personnage. • focalisation externe = le narrateur est une sorte de témoin ignorant. - ces points de vue entraînent un jugement implicite ou

romanesques traditionnels 2. Un traitement particulier d'une écriture traditionnelle 1. Les éléments romanesques traditionnels a) Le cadre spatio-temporel : "heure à peine matinale" ; une entrée dans le train (métaphore de l'entrée dans le roman ?) (champ lexical du train). b) un début "in medias res". la présence du héros de l'histoire, et sa présentation physique : "homme habitué aux longs voyages" ; "quarante-cinq ans" ; cheveux grisonnants ; un homme surpris dans un début de voyage. les autres

L'extrait proposé se situe ds les 3 premières pages et relate une partie de pêche où sont présentés les principaux personnages. Nous étudierons donc ce passage selon 3 axes de lecture: les caractéristiques de l'incipit, l'étude du champ lexical de la mer et la focalisation interne du narrateur à travers le personnage de M. Roland. Nous commençons donc par étudier les caractéristiques de l'incipit (étymologie: incipio mot latin signifiant ici commence). Par définition , l'incipit signifie l'ensemble

émerger sous la forme d’une image. La plus perfectionnée des cameras ! L’œil, organe sensoriel de la perception visuelle, pourrait être comparé à une caméra vidéo intégrant : un logiciel de poursuite automatique des objets entrant dans son champ, un système autofocus, un mode d’adaptation automatique aux variations de l’intensité lumineuse et un objectif auto-nettoyant. Le tout connecté à un système informatique, dont les capacités de traitement de l’information sont si élaborées qu’il n’existe

nous plonge dans le point de vue de Charles, offrant un jeu de focalisation entre externe et interne : « il arrive, il entre, il aperçut ». C’est Charles qui est le sujet des verbes d’action, nous nous contentons de le suivre et de voir à travers son regard. “on voyait” le pronom indéfini semble inclure à la fois Charles, le lecteur, et le narrateur. C’est une sorte de caméra en vue subjective. C’est ce qu’on appelle la focalisation interne : c’est à dire, interne à un personnage. De façon plus