Fonctions Des Indications Scéniques

Cours du 25/09 Vocabulaire : Une didascalie (ou les indications didascaliques) : des indications destinées au metteur en scène et/ou aux acteurs cf Mme Argante (d’un ton vif et sec) • corpus théâtral/ dramaturge / dramaturgie • Un aparté, une parole qui ne doit pas être entendue par l’interlocuteur principal que le personnage s’adresse à lui-même et qui, en réalité, s’adresse soit seulement au public, soit au public et à d’autres personnages présents sur scène => l’aparté témoigne

quelque chose en présence de trente personnes, il en peut décrire les divers sentiments l’un après l’autre ». Les Servitudes de la scène. L’espace dramatique, lui, toujours imaginaire, n’existe que dans le discours des personnages. Il a pour fonction de renseigner le spectateur sur ce qui se passe ailleurs, d’ouvrir la scène sur d’autres horizons, de multiplier les perspectives. Il fait éclater les limites de la scène. A tout instant, il essaie d’y faire irruption. Le rôle du metteur en scène

extrême, ne pas éprouver de honte. 夸耀的，炫耀的Ostentatoire : qui témoigne une insistance excessive pour montrer une qualité, un avantage. 暂时缓和，暂时减轻Pallier (cod) : déguiser, présenter sous un jour favorable en dénaturant la vérité, atténuer. 语言特点 语言功能Fonctions : cf. Schéma de la communication : 所指Référentielle : message qui présente le référent 应酬，寒暄Phatique : parler pour parler, pour établir un contract, non pas pour dire quelque chose 表达，表现Expressive : parlant des sentiments du locuteur –je-, il

la Marquise en position de théorie appelle une précision. Dans L., le signe et sa mise en jeu discursive sont à généraliser au-delà du verbal. Seront à inclure toutes les variétés de signes contribuant au texte dramatique, y compris les indications scéniques. On notera au passage et à titre d'exemple que le postulat théorique de la part de la Marquise est provoqué par le « faux » emploi d'un signe vestimentaire : le déguisement du duc Alexandre de Médicis en religieuse. Paroles, habits, costumes

tentation du suicide, le retour à l'ancien métier : barbier (il s'occupait également de médecine vétérinaire ligne 83 "cuivre anglais" : permet d'aiguiser les rasoirs.). 7. Résumé éclair du Barbier de Séville et du Mariage de Figaro + indications scéniques qui relancent chaque fois le monologue. 8. Méditation conclusive sur la destinée humaine, profondément imprégnée de la philosophie du XVIIIème siècle : Problème du hasard, du déterminisme, mais aussi échos des préoccupations scientifiques

En quoi secondent-elles le texte ? • Répondez de manière synthétique (ne traitez pas les textes l’un après l’autre) ; donnez pour chaque remarque des exemples précis tirés des textes. ©HATIER Les didascalies • Les didascalies sont des indications scéniques qu’un auteur insère dans le texte théâtral pour préciser aux acteurs et au metteur en scène les différents déplacements, gestes, mouvements, mimiques, tons de voix à adopter au cours de la représentation. Elles sont en général écrites en italique

réunira 2 à 3 personnages. Écrivez aussi des didascalies (indications scéniques au présent) afin de pouvoir jouer votre texte devant les autres. Didascalies : Une didascalie est une indication scénique (souvent mise en italiques) qui est donnée par l'auteur, et qui peut concerner les entrées ou sorties des personnages, le ton d'une réplique, les gestes à accomplir, les mimiques etc. La liste des personnages au débuts de la pièce, les indications d'actes et de scènes, le nom des personnages devant chaque

de changement de scène. B/ Les personnages
Les personnages sont les éléments structurants de cette scène. Merlin y a de toute évidence le rôle moteur : c'est lui le metteur en scène, donc lui qui répartit les temps de paroles et les évolutions scéniques. Il ouvre et ferme l'extrait, par ces tournures impératives : il dirige, en un mot, la troupe. De façon assez significative, on remarque que le dialogue se fait systématiquement entre Merlin et un autre personnage. Il parle d'abord à Lisette, ensuite

raison, la parole semble dépourvue de sens car le dénouement est déjà défini et la toute la pièce est inéluctable. Cependant, même si la parole est défaillante, elle n’en reste pas moins indispensable au sein de la famille. En effet, c’est surtout la fonction phatique du langage qui est exploitée dans cette œuvre, c’est-à-dire que celui-ci ne sert pas à communiquer un message mais à maintenir un lien, un contact, entre le locuteur et le destinataire. Cela peut s’expliquer par l’absence de Louis durant

elle-même, et de ses particularités. En effet, cette écriture est double : d’une part, elle est la transcription de dialogues entre les personnages, d’autre part, elle comporte un certain nombre de didascalies. Ces dernières sont, certes, des indications scéniques, concernant un jeu éventuel, elles marquent la présence d’un auteur omnipotent qui règle tout. Elles donnent aussi sens et précision à des situations qui, uniquement couchées sur le papier, prennent ainsi chez le lecteur un certain relief.