Force Faiblesse Chanel

continuité Ce que le stratège doit savoir de la création CHAPITRE 3 ■ 81 85 87 91 91 93 94 97 98 Les préalables à la création publicitaire La création, un processus à acteurs multiples Une logique artistique inversée Maîtriser le facteur temps La force du visuel Les différents types de concepts créatifs DEUXIÈME PARTIE – Construire le message CHAPITRE 4 ■ Construire le message print Un mode concentrique de création L’élément visuel du message print Choisir le visuel Choisir le message verbal

sont des fermes où les terres et moyens de production sont mis en commun, les ouvriers deviennent salariés de l’état -les  sovkhozes, ce sont de très grandes fermes qui sont implantées sur les fronts pionniers. Cette collectivisation se fait par la force et déclenche l’opposition des paysans les plus aisés, les koulaks, qui émigrent ou brûlent leurs terres et tuent leur cheptel. RESULTAT : -chiffres décevants, les statistiques sont truquées pour donner le change -des problèmes de famine apparaissent

le point de l’état relatif de l’entreprise face à la concurrence. Il ne s’agit pas de dire : «  nous avons faire cela », mais « comment le faisons-nous, par rapport aux autres ? », l’objectif étant de déterminer par grande fonction les forces et faiblesses de la firme et sa ou ses compétences(s) distinctives(s). L’identification de ces différents aspects permet : ✓ De porter remède aux défauts susceptibles de compromettre le développement futur. ✓ De bâtir une stratégie sur ses

rapide se fragilise et fait place à de nouvelles attentes des consommateurs. Autant de changements de fond qui affectent le marketing et l’amènent à se réinventer. Un nouveau paradigme est en train de voir le jour. Celui-ci inverse les rapports de force et part désormais du consommateur, après de longues années de domination d’un marketing historiquement centré sur le produit. Après l’arrogance du début des années 2000, où les mégamarques mondiales s’adressaient à un citoyen global, les marques apprennent

externe 7  Analyse Pestel 7  Les forces de Porter 8  Offre 9  Demande 9  Opportunités 10  Menaces 10  Facteurs clés de succès 11 1.3. Diagnostic interne : 11  Ressources 11  Compétences 12  Forces 12  Faiblesses 12 II. La stratégie globale de l’entreprise 13 2.1. Stratégie Business 13 2.2. Stratégie Corporate 14 2.3. La visions de l’internationalisation par YSL 15  Produits 15  Le marché en chiffres 16  Pratiques commerciales 16

voyons-nous faire la queue devant un quelconque poste de police pour obtenir notre droit au pantalon? Colette, qui l'adopta au début du XXe siècle, alors que les femmes venaient tout juste d'ôter leurs faux-culs, choquait encore bien du monde. C'est Coco Chanel qui commencera à le rendre acceptable dans les années vingt mais que de résistances encore avant que les femmes existentialistes d'après-guerre finissent par en faire une mode et par l'imposer. C'est ainsi qu'il fait désormais partie de la garde-robe

d'atteindre ses buts et ses objectifs. » On pourra cependant retenir une définition plus simple : la stratégie est un ensemble d'opérations coordonnées, dont le but est d'atteindre la finalité de l'organisation en tenant compte de ses forces et faiblesses (diagnostic interne) et de son environnement (diagnostic externe). La stratégie apparaît nécessaire pour positionner une organisation dans son environnement par rapport aux autres. Elle est élaborée pour dépasser la concurrence : l'entreprise cherche

COMMUNICATION VIS A VIS DES DISTRIBUTEURS 1 – Les stratégies de pression 2 – Les stratégies d’aspiration B LES RELATIONS AVEC LES INTERMEDIAIRES EXTERIEURS 1) L’obtention du référencement 2) Le suivi des produits chez les distributeurs • C LA FORCE DE VENTE ET SON EVOLUTION D MODIFICATION D’UN CIRCUIT DE DISTRIBUTION 2 1 III LES STRATEGIES DE DISTRIBUTION ET LA SELECTION DES INTERMEDIAIRES. A – LES STRATEGIES DE DISTRIBUTION 1 la distribution intensive 2 la distribution sélective

de bien-être. D'ailleurs, à la question « De quel luxe ne pourriez-vous pas vous passer ? », ils répondent d'abord... « De temps » (27 %) et « De vacances » (25 %). [pic] Ainsi, les marques de luxe ont su percevoir ce changement du rapport de force entre eux- mêmes et leur clientèle. Il ne s‟agit plus de dicter des tendances, mais d‟être à l‟écoute des besoins et des envies des consommateurs. Les marques doivent désormais comprendre les motivations d‟un client. L‟acquisition d‟un produit de

éditoriaux à privilégier .......................................................... 118  Légitimité éditoriale et concentration des contenus........................................... 118  Quelques formats éditoriaux : la saga Oasis, l’exposition Culture Chanel ........ 121  Comment diffuser le contenu de marque ? 124  Emerger face à une inflation de contenus ......................................................... 124  Bien utiliser les médias privés (Owned Media)...................................