Fragment Du Narcisse

(-405) (résumés pages 31 → 32).Ménandre (343-292 ACN) : comédie grecque.Moralisateur : il fait des études de mœurs et de caractères.Personnages : gens ordinaires.Pas de succès de son vivant, peu après s amort.Nous avons des fragments de 3 de ses pièces : - L'Arbitrage. - La Belle aux cheveux coupés. - La Samienne.Nous avons une œuvre complète : - Le Dysoclos (L'Atrabilaire) 

réflexion la catégorie particulière de poèmes lyriques qui sont franchement fictionnels. Il peut s'agir de poèmes qui mettent en scène un personnage de fiction clairement identifiable (par exemple un personnage mythologique défini comme Narcisse dans les Fragments du Narcisse de Paul Valéry). Il peut aussi s'agir de recueils qui se présentent comme l'œuvre d'un poète fictif comme Vie, pensées et poésies de Joseph Delorme (1829) (écrit par Sainte-Beuve) ou comme les Poésies d'A-O Barnabooth (1913) (écrites

partie. Processus que Freud différencie de celui de l’Investissement d’objet qui vise, lui un avoir comme l’autre et donc énonce une envie. Le moi est ainsi constitué d’une multitude d’identifications, chacune installant à l’intérieur (du moi) un fragment d’un autre moi. Nous sommes ainsi constitués d’une mosaïque d’objets externes et étrangers devenus internes. «  (...) l’identification n’est pas simple imitation, mais appropriation fondée sur la prétention à une étiologie commune : elle exprime

est une personnalité très complexe, comme nous allons l’apprendre plus tard à travers l’analyse de la relation avec sa mère, a besoin d’être encouragé pour une telle entreprise, pour forcer Junie. Sans cela il se montre plutôt incertain. Ce sera Narcisse qui saura l’influencer profondément. Ce ne sera donc pas par une simple rivalité amoureuse que Néron décidera de rompre le lien entre Junie et Britannicus même si elle joue son rôle naturellement. Je ne sais. Mais, Seigneur, ce que je puis vous

l'ordre des passions. Racine s'évertue donc à créer un espace privilégié où des héros vivent, pour quelques actes, la tragédie humaine. Et c'est par cette voie que nous avons choisi d'appréhender le dramaturge. Il ne s'agit pas de le découvrir par des fragments de vie comme l'a notamment fait André Le Gall l ou de s'attarder sur son œuvre à l'instar de Alain Nidersr mais d'explorer les coulisses de son théâtre. Dès lors notre projet s'attachera à nous familiariser avec l'esprit classique avec des ouvrages

Sémiotikè̀ (Le Seuil, 1969), définit l’intertextualité comme une "permutation de textes" : "Dans l’espace d’un texte plusieurs énoncés pris à d’autres textes se croisent et se neutralisent". Ainsi, l’auteur construirait son texte en exploitant des fragments de textes antérieurs. L’intertextualité n’ est pas à proprement parler conçue comme un phénomène d’imitation : il s’agit moins de citer les textes antérieurs que d’en retrouver des traces, parfois disséminées inconsciemment par l’auteur. On comprend

chanson: 3 siècles: peu de documents sur la bataille de Roncevaux: a.- dès le IXe siècle des annales historiques à la cour carolingienne (les historiens doivent d'abord escamoter ou minimiser la défaite). b.- deux petits fragments littéraires importants: 1.- ± 1000-1030 Le Fragment de La Haye, en prose latine: raconte le siège épique d'une ville avec des noms de héros de chanson de geste; 2.- 1065-1070 La Nota Emilianense, petit texte latin, qui contient un résumé de l'histoire de la Chanson de

images paranoïaques »20. Métamorphose de Narcisse, 1937 Métamorphose de Narcisse, 1937 Huile sur toile, 51,1 x 78,1 cm Tate, Londres. Achat, 1979 Image double et double image, jeux de miroirs et réversibilité du sens... Dans Métamorphose de Narcisse, Dalí rattache sa démarche paranoïaque-critique à la tradition picturale baroque, qui associait au motif des reflets le thème des apparences fugitives du monde sensible. S’inspirant du mythe de Narcisse, mis en vers par Ovide dans ses Métamorphoses

images paranoïaques »20. Métamorphose de Narcisse, 1937 Métamorphose de Narcisse, 1937 Huile sur toile, 51,1 x 78,1 cm Tate, Londres. Achat, 1979 Image double et double image, jeux de miroirs et réversibilité du sens... Dans Métamorphose de Narcisse, Dalí rattache sa démarche paranoïaque-critique à la tradition picturale baroque, qui associait au motif des reflets le thème des apparences fugitives du monde sensible. S’inspirant du mythe de Narcisse, mis en vers par Ovide dans ses Métamorphoses

d’autres; l' intertextualité3"renvoie tantôt à une propriété constitutive de tout texte, tantôt à l' ensemble des relations explicites ou implicites qu' un texte entretient avec d' autres textes."? Maingueneau définit l’intertexte comme "l’ensemble des fragments cités dans un corps donné, tandis que l’intertextualité comme le système de règles implicites qui sous -tendent cet intertexte, le mode de citation qui est jugé légitime dans la formation discursive dont relève ce corpus." Selon Greimas et Courtès