Fragment Du Narcisse

devant tout le monde : « Voilà ce que vous avez fait de mieux ». Ce grand critique ne fut pas seulement utile à Racine en le louant; sa sévérité le servit mieux en lui faisant supprimer deux scènes qui déparaient l'ouvrage : l'une entre Burrhus et Narcisse, au commencement du troisième acte; l'autre, qui ramenait Junie, au cinquième, en présence de Néron. Louis Racine, dont on apprend chaque jour à lire les mémoires avec plus défiance, parce qu'il ne les a écrits que sur des ouï-dire, rapporte que

Caligula K244 # CAMUS (Albert), Le Malentendu K246 # MAURIAC (François), Le Noeud de vipères K247 # SAINT-EXUPÉRY (Antoine de), Courrier Sud K248 # SAINT-EXUPÉRY (Antoine de), Vol de nuit K249 # CLAUDEL (Paul), L'Endormie K252 # CLAUDEL (Paul), Fragment d'un drame K253 # CLAUDEL (Paul), Tête d'or [1re version] K254 # CLAUDEL (Paul), Tête d'or [2e version] K255 # GIRAUDOUX (Jean), Amphitryon 38 K256 # GIRAUDOUX (Jean), L'Apollon de Bellac K257 # GIRAUDOUX (Jean), Cantique des cantiques K258

voyaient en vrai de leurs yeux : le type se mirait dans l’étang. – Il est trop trop beau !!! soupira une autre fille, au tee-shirt marqué « Mme Narcisse ». – Narcisse ? demanda Léo. – Narcisse, confirma tristement Écho. Léo avait oublié qu’elle était là. Apparemment, aucune des nymphes ne l’avait remarquée non plus. 162/1102 – Oh non, encore ! s’écria Mme Narcisse en la découvrant. Pas toi ! Elle voulut pousser Écho, mais la manqua à cause de son camouflage et bouscula plusieurs autres nymphes à la place

76 FRAGMENT 1 : « UN SOIR DE DEMI-BRUME À LONDRES » Les fausses apparences L’idéal féminin : entre les frontières de la fantaisie et de la réalité La mémoire et l’oubli La rêverie 76 77 78 80 80 FRAGMENT 2 : « AUBADE CHANTÉE À LAETARE UN AN PASSÉ » 81 FRAGMENT 3 : « BEAUCOUP DE CES DIEUX... » Le protagoniste et la mort de l’amour 83 83 5 Le troubadour L’anedocte du Sultan et des Cosaques 84 85 FRAGMENT 4 : « RÉPONSE DES COSAQUES ZAPOROGUES AU SULTAN DE CONSTANTINOPLE » 85 FRAGMENT 5 :

la figure d’Orphée chez les poètes baroques, comme Tristan l’Hermite (La Lyre) : la pièce XVI de l’édition de J.-P. Chauveau (Droz), dédiée au castrat Blaise Berthod, est une longue et séduisante réécriture du mythe, que l’on pourra aborder par fragments. - de l’histoire d’Orphée et Eurydice en filigrane comme canevas dans Aurélia et les Chimères de Nerval (voir Yves Vadé, L’Enchantement littéraire, écriture et magie de Chateaubriand à Rimbaud, Gallimard, pp. 365-367) ; mais aussi chez

décembre 2007, par Jean-Louis Cloët Les amateurs de Breton ayant fait exploser l’audimat sur notre site — ce qui est d’autant plus méritant que je ne suis guère amène avec le « Pape du surréalisme », — par amitié, je me sens tenu de livrer quelques fragments de la suite, avant de leur donner le cœur du cœur d’ici quelques temps : l’analyse du corpus iconographique, des dessins de Nadja. Encore un texte que les éditeurs n’auront pas !… Mais bon… L’important est qu’ils soient lus, n’est-ce pas ? LE DOSSIER

lieu dans le temps primordial , le temps fabuleux des commencements Autrement dit , le mythe raconte comment grâce aux exploits des êtres surnaturels , une réalité est venue à l’existence , que ce soit la réalité totale , le cosmos , ou seulement un fragment ; une ile , une espèce végétale, un comportement humain , une institution »C’est donc toujours une création : comment une chose a été produit a commencé à être.Les personnages des mythes sont des êtres surnaturels , ils sont connus par onze (11)

seulement que je pouvais en détacher mes yeux, j'ai vu que la bougie était entièrement brûlée... M'étais-je parlé à moi-même ? Avais-je quitté mon corps et n'y suis-je rentré qu'à l'instant même ? Qui sait ?... ou m'étais-je tourné vers moi-même comme Narcisse. Ai-je rencontré les différents personnages de mon Moi futur et leur ai-je souri ? Qui sait ?... » Edgar Poe a donné au motif du Double, dans sa nouvelle William Wilson, une forme qui est devenue un modèle largement utilisé par des imitateurs. Le

1864, et pour assurer la lisibilité, le texte disperse des repères chronologiques. Le narrateur mirbellien raconte autrement son histoire que celui de Zola. Le roman de Mirbeau-Bauquenne se compose de seize chapitres, il est donc plus fragmenté que le roman zolien. Il y a des cas où le chapitre suivant est dans la continuité directe du précédent (I-II, VIII-IX), mais entre les chapitres quatorze et quinze il y a une ellipse de deux ans que le narrateur n'a pas l'intention d'expliquer (il

selon un ordre que l'auteur glose dans une rubrique autoréflexive intitulée L'ordre dont je ne me souviens plus: [...] mais d'où venait cet ordre? Au fur et à mesure de quel classement, de quelle suite? [...] Peut-être, par endroits, certains fragments ont l'air de se suivre par affinité; mais l'important, c'est que ces petits réseaux ne soient pas raccordés, c'est qu'ils ne glissent pas à un seul et grand réseau qui serait la structure du livre, son sens. C'est pour arrêter, dévier, diviser cette