Frankenstein Extrait

mal-être, etc. sont des éléments essentiels à une œuvre fantastique ou bien tout simplement un «moment» fantastique, puisque, comme le dit Joël Malrieu, « le fantastique ne dure que le temps d’une hésitation. Il peut s’évanouir à tout instant ». Extrait du chapitre XVII de l'œuvre fantastique Le portrait de Dorian Gray d' Oscar Wilde: «Le lendemain, il ne quitta pas la maison et passa même toute la journée dans sa chambre, en proie à une folle terreur de la mort, sans tenir pour autant à la vie

                       Constat Cet examen révèle que les caractéristiques de M’man Grisson qui sont présen- tées dans cet extrait forment un assemblage cohérent. En effet, la plupart des éléments concourent à présenter cette femme comme un personnage monstrueux et dangereux. Caractéristiques de M’man GrissonDOSSIER 1 IRRÉSISTIBLES FICTIONS20 Les fonctions des personnages : ce

l’utilisation de l’être humain comme un cobaye ainsi que le risque d’uniformisation et d’appauvrissement de la richesse due à la diversité. Le professeur, en anticipation de l’année suivante, pourra aborder à partir de diverses lectures le mythe de Frankenstein ou l’éloge de la condition mortelle par Ulysse face à Circé qui lui propose l’immortalité. Le virtuel est-il un enrichissement du réel ? Les avancées informatiques actuelles permettent, en simulant le réel, de créer des environnements virtuels

tombe d’Algernon dans la cour. » 6 III. Lectures analytiques – Fiche élève Texte 1 – pages 128 à 130 : de « En écoutant ce qu’elle me disait » à « ni comment ni pourquoi ». Numérotez les lignes de cinq en cinq. Pour tous les extraits étudiés, un blanc compte pour une ligne. Comment la nouvelle intelligence de Charlie le change-t-elle et modifie-t-elle son rapport aux autres ? Des relations qui se délitent 1/ Trouvez et relevez dans l’extrait un champ lexical qui révèle

Présentation de l'extrait de l'éducation sentimentale de Flaubert : Aujourd'hui je vais vous parler de cet extrait de l'éducation sentimentale de Flaubert. Gustave Flaubert est un écrivain réaliste du 19ème, né en 1821 et mort en 1880 et considéré comme l'un des plus grands romanciers du 19ème. Il est connu notamment pour son premier roman « Madame Bovary » en 1856, pour son souci du réalisme et de la psychologie des personnages. Le réalisme trouve sa source dans la révolution sanglante de 1848

personnages éclairage naturel L'une des figures clés du néoréalisme reste cependant le scénariste Cesare Zavattini, dont le programme idéal était de supprimer toute anecdote pour n'enregistrer que la vie quotidienne pendant vingt-quatre heures d'affilée. EXTRAIT : De Sica le voleur de bicyclette (le vol du vélo jusqu’à la fin) Démarcation, champ contre-champ, découpage, Le néoréalisme connaîtra des évolutions diverses au cours des années 1950, puisqu'en émergeront aussi bien Federico Fellini (les Vitelloni

Extrait de « Information-Communication / Fiches de synthèse », Denis BENOIT, Les Editions d’Organisation, 1995, pp. 67-76 Fiche 5 Critique de la communication 1. Pourquoi critiquer "la" communication ? Dans nos sociétés, un engouement massif pour la communication est aujourd'hui manifeste. Mais, plus qu'un simple enthousiasme éphémère, la communication serait devenue à la fois : -une mode, c'est-à-dire une manière "passagère" de se comporter qui est actuellement parfaitement patente et extrêmement

parlent : « (...) Ces vampires étaient des morts qui sortaient la nuit de leurs cimetières pour venir sucer le sang des vivants, soit à la gorge ou au ventre, après quoi ils allaient se remettre dans leurs fosses (…) », extrait de Questions sur l’Encyclopédie de Voltaire Le terme vampire est reconnu en 1732. A la fin du XVIIIème siècle, l'importance du vampirisme diminue du fait du rationalisme du siècle des lumières. Quelques discussions apparaîtront sur le vampire au

aimaient ou pas mes dessins ». D’autres au contraire sont de récents prototypes de travail, dont la valeur artistique est néanmoins incontestable. Leur agencement dans l’espace donne la sensation au visiteur de pénétrer le laboratoire de ce Dr Frankenstein moderne, créateur d’une cosmogonie où le macabre et la comédie s’allient plutôt qu’ils ne s’opposent. Et où l’intimité du cinéaste (carnets de croquis, films amateurs) s’expose à côté d’œuvres mythiques du cinéma, tels que Edward aux mains d’argent

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