Glissando

à 16), c’est-à-dire, dans le domaine de la peinture (qui est donc exploité après celui de la musique), l’atténuation, la différence peu sensible, le dégradé, le flou, l’indécis, qui est bien opposée à la franche «Couleur». Elle rend possible le «glissando» d’une idée à I’autre, la suggestion, la communication sans insistance. La nuance «fi-ance» (la diérèse est nécessaire pour que le vers ait bien ses neuf pieds) «le rêve au rêve» (pour que le rêve de l’auteur puisse rejoindre celui du lecteur, il

à 16), c’est-à-dire, dans le domaine de la peinture (qui est donc exploité après celui de la musique), l’atténuation, la différence peu sensible, le dégradé, le flou, l’indécis, qui est bien opposée à la franche «Couleur». Elle rend possible le «glissando» d’une idée à I’autre, la suggestion, la communication sans insistance. La nuance «fi-ance» (la diérèse est nécessaire pour que le vers ait bien ses neuf pieds) «le rêve au rêve» (pour que le rêve de l’auteur puisse rejoindre celui du lecteur, il

à 16), c’est-à-dire, dans le domaine de la peinture (qui est donc exploité après celui de la musique), l’atténuation, la différence peu sensible, le dégradé, le flou, l’indécis, qui est bien opposée à la franche «Couleur». Elle rend possible le «glissando» d’une idée à I’autre, la suggestion, la communication sans insistance. La nuance «fi-ance» (la diérèse est nécessaire pour que le vers ait bien ses neuf pieds) «le rêve au rêve» (pour que le rêve de l’auteur puisse rejoindre celui du lecteur, il

Beyoncé fait passer tout cela avec une virtuosité indéniable. »141 Son belting est résonant et mixé homogènement, même dans ses plus hautes notes142. Elle possède également un grand contrôle du souffle, des nuances, des piqués, arpèges, trilles, glissandos, peut faire des gammes ascendantes très rapides et des gammes descendantes « qui maintiennent la tonalité »142. Sa voix est très agile, ce qui lui permet de faire des mélismes très rapides en définissant chaque note et en restant juste142. Elle

fait qu’ils mobilisent souvent une rhétorique étrange, circulaire : sorte de faux syllogisme où nous retrouvons à l’arrivée, après une démonstration parfois longue, l’argument de départ28. L’argument peut se faire aussi « glissant » et de glissando en glissando, la définition de départ d’une notion finit par changer étrangement de sens, donnant l’impression au lecteur qu’il a dû quelque part « sauter une étape », preuve indirecte de son peu de compétence29. 43Heureusement, le rire est rédempteur

notait en clé de sol). Le tambour sans timbre, plus sombre, a une sonorité proche du tom-tom. B.17. Modes de jeux et codes d’écriture utilisés par les cordes dans la partition : Notes répétées. Utilisées pour intensifier la force d’un trait. Glissando (en glissant). Un rapide déplacement du doigt permet de faire entendre tous les degrés intermédiaires. Pizzicato fort, jusqu’à Pizzicato avec l’ongle ce que la corde frappe au bout extrême la touche (Cf. partition) supérieur de la corde, tiré

millième près. La taille humaine standard d’1,83 mètre serait donc fondée ! Le compositeur Iannis Xenakis a transposé cela à la musique en important dans son écriture, le calcul stochastique inspiré de Fibonacci et du nombre d’or. Les glissandos se présentent comme un nuage de notes qui s’amplifie et grossit selon un ordre calculé. En architecture, outre Phidias, Le Corbusier a eu le souhait d’imaginer une gamme “architecturale” semblable à la gamme musicale. Le Corbusier associe aussi

bout de chanson de John (« I read the news today oh boy… »), où il met en paroles une série de nouvelles lues dans la presse, accolé à une « ritournelle » de Paul (« Woke up, fell out of bed… »), le tout séparé par 24 mesures contenant un fameux glissando d'orchestre symphonique (clairement repris de Krzysztof Penderecki (Thrène à la mémoire des victimes d'Hiroshima, 1960) et de Iannis Xenakis (Metastasis, 1955), donnent le titre A Day in the Life. Ils écrivent ensemble la phrase « I'd love to turn

"schön", sondern durch solche "unreine" Phrasierung, aber auch durch die off-pitchness (geringfügige Tonhöhenabweichungen) eingetrübt. Ansatz, dirty notes, off-pitchness, ein mehr oder weniger starkes Vibrato und Techniken wie growl, tailgate, slap, Glissando, Flatterzunge usw. werden terminologisch unter dem Begriff Hot-Intonation zusammengefasst. Die Hot-Intonation ist das gemeinsame Spielideal dieser frühen Jazzstile. Als klassisches Beispiel für den New-Orleans-Jazz gilt die Band des Kornettisten

retirer une note pour en obtenir une plus grave par le jeu des harmoniques. On entend également sur certains enregistrements qu’il frotte les cordes du piano avec un plectre afin d’obtenir des sons proches de ceux d’une guitare, tout en faisant des glissandos. Cette dualité entre l’aspect très free développé conjointement à une pratique très tonale de l’instrument, donne à Jarrett à la fois une sonorité très brillante, accentuée par une attaque très franche de la touche, et des harmonies parfois très