Glissando

il faut presser chaque touche avec fermeté et la relâcher exactement au moment où vous jouez la suivante. Pour y arriver, vous devrez maîtriser certaines techniques, par exemple (1) la substitution de doigts (2) le croisement de doigts et (3) le glissando. Toutes ces techniques peuvent vous aider à passer d’une touche à l’autre tout en tenant les notes. 134 1. Substitution de doigts. Si, pour jouer une touche, vous avez besoin d’un doigt qui est en train d’en jouer une autre, déplacez un deuxième

caractérisée par un ensemble de traits communs tels que les vibratos irréguliers et très amples, la fluctuation des sons, les timbres graves, l'attaque glissante en dessous, etc.    La technique instrumentale présente également ses particularités : glissandos, répétition accélérée d'une même note, ondulation des sons, cris, bruits de souffle, de frappe avec le plectre sur la table d'harmonie ou les trous latéraux, frottement des cordes, etc.    À vrai dire, ces techniques, vocale et instrumentale, appartiennent

percussions sous adjacent donne le rythme, c’est un ostinato (rythme qui va rester tout au long de la musique). On procède par entrée successive des instruments. Il y a une intro constituée d’un ostinato accompagné de qq notes de guitare qui va faire un glissando, on est ds une utilisation non conventionnelle de la guitare. Qq de tonal, la musique est symétrique : il y a des phrases musicales de 8 temps. Cette musique est compréhensible pr nous, il y a des tensions et des détentes. 2 fois 8 temps qui se

augmentée); Si-Mi (quarte juste). La quarte est un élément prépondérant du langage musical de Ravel. Ici elle est au service d’une expression musicale linéaire, mélodique, et donne à la phrase musicale un caractère étrange, inquiétant. Remarquez le jeu en glissando qui parcourt tout le clavier sur un sol grave, sorte de pédale de dominante dans l’extrême grave. Alors que la partie instrumentale est extrêmement animée et mouvante, la voix réalise une longue tenue, dans le registre aigu. Cette note est introduite

Donar, Dr Frankenstein, Démocrite, EDUCA33E, ElfeJediBiochimiste, Elfix, Epsilon0, Eric Guirbal, Esprit Fugace, EyOne, FERRIERCELINE, Falissard, Ffx, Fourvin, Francois Trazzi, Frank Mento, GCloutier, Gadjou, Gede, Gigg232, Gizmolechat, Gkml, Glissando, Gotty, Greteck, Gribeco, Grondin, Gugus15, Guérin Nicolas, Gz260, Gérard PERIER, GôTô, HERMAPHRODITE, Harmonia Amanda, Hercule, Hexasoft, Holycharly, Horowitz, Howard Drake, IAlex, IP 84.5, Iafss, Ico, Ifernyen, Immonde, JLM, JRibaX, JSDX, Jahak

commencer le son ou la séquence à l'endroit de son choix, faire des variations d'intensité, de vitesse ou encore inverser le sens de rotation du plateau pour lire le son « à l'envers », etc. Chaque plateau était équipé de manivelles permettant glissandos et transpositions. Tous ces plateaux tournaient, contrôlés par celui qui était tout à la fois le compositeur et l'instrumentiste interprète de sa propre musique en train de se faire, pendant qu'une autre platine gravait le résultat, qu'on appelait

Majeur, ce qui renforce l’agressivité de l’atmosphère. Ensuite, nous aurons une transition, marquée par les contretemps (rythmes syncopés) de la trompette, de la flûte, et des accents sur les temps faibles au piano, qui donne par la suite des glissandos avec un crescendo martial puis le thème revient par les trompettes Ensuite, nous avons un petit commentaire en Si mineur avec le sixième degré majorisé (sol dièse). Le cor anglais fait un très bref prélude du second thème. 2. Deuxième et troisième

Cette étude nous permettra d’en savoir plus sur les paramètres qui influencent le jugement global de sonie des décrescendos. 35 Bibliographie [1] Alessandro C., Rosset S., Rossi J. P., « The pitch of short-duration fundamental frequency glissandos », Journal of Acoustical Society of America, 104(4), pp. 2339–2348, 1998. [2] Bach D. R., Neuhoff J. G., Perrig W., Seifritz E., « Looming sounds as warning signals : The function of motion cues », International Journal of Psychophysiology, 74, pp

mémoire ?). Cette étude nous permettra d’en savoir plus sur les paramètres qui influencent le jugement global de sonie des décrescendos. 35 Bibliographie [1] Alessandro C., Rosset S., Rossi J. P., « The pitch of short-duration fundamental frequency glissandos », Journal of Acoustical Society of America, 104(4), pp. 2339–2348, 1998. [2] Bach D. R., Neuhoff J. G., Perrig W., Seifritz E., « Looming sounds as warning signals : The function of motion cues », International Journal of Psychophysiology, 74,

précipitant le corps dans son abîme, dont la danse picturale semblerait l’extrême retombée. Le corps marionnetique, mimétique de la marionnette, comme un renvoi à quelque homme machine rabattu par le culturel sur la dimension maîtrisée de la danse. Glissando vers les danses bacchiques. Le projet du topos est peut-être en train de glisser vers un imaginaire d’imprégnation. Vous êtes, dans votre lieu, en prise avec un rapport d’incompréhension. Vous ne savez pas. Vous ne savez plus. Dans vos fiches, au