Grotesque De Verlaine

vice-versa. Objet d’étude : La poésie. Corpus : Texte A : Paul Verlaine (1844-1896), « Charleroi », section « Paysages belges », Romances sans paroles (1874). Texte B : Blaise Cendrars (1887- 1961), La Prose du Transsibérien et de la Petite Jehanne de France, extraits. Texte C : Jean Tardieu (1908-1995), « Voyage avec Monsieur Monsieur », section « Monsieur Monsieur », Le Fleuve caché (1938-1961). Texte A : Paul Verlaine (1844-1896), « Charleroi », Romances sans paroles (1874) Ce poème intitulé

contraste entre cette poésie et le caractère onomatopéique et peu harmonieux de coax (l. 31). Le mélange des niveaux de langue, leur inadaptation à l’identité des locuteurs et la parodie créent un effet comique. c. La scène présente une caricature grotesque du dieu, qui possède les travers ordinairement attribués à l’homme du peuple, à l’esclave. Tout d’abord, Dionysos arrive sur scène habillé en femme (ce qui n’est pas perceptible dans l’extrait). Par ailleurs, il est physiquement gros, Ventripote

Shakespeare84, jetant un pont entre Molière et Corneille85. Il y expose sa théorie du grotesque qui se décline sous plusieurs formes86 : du ridicule au fantastique en passant par le monstrueux ou l'horrible. Victor Hugo écrit « Le beau n'a qu'un type, le laid en a mille »87. Anne Ubersfeld parle à ce sujet de l'aspect carnavalesque du théâtre hugolien88 et de l'abandon de l'idéal du beau84. Selon Victor Hugo, le grotesque doit côtoyer le sublime, car ce sont les deux aspects de la vie89. Lors de la

avoir voulu mettre à distance une tutelle trop écrasante, comme la plupart des écrivains qui, un jour, s'étaient déclarés fils spirituels de Hugo. D'une manière moins franche et moins acharnée, peut-être, que Jean-Marc Hovasse l'avait ici montré pour Verlaine en novembre 1996, mais non sans humour, Nerval conjugue filiation et révolte. Il habille sa relation au poète des figures et scénarios mythiques qui leur sont communs, nous verrons comment. Enfin, l'exil de Hugo a dû jouer un rôle dans l'espacement

est d’abord le roman du peintre. Mais c’est aussi le roman de l’artiste quel que soit son art, de l’artiste maudit, Zola s'inscrivant en créant Claude Lantier dans une tradition illustrée par Balzac (“Le chef-d'oeuvre inconnu”), Nerval, Baudelaire, Verlaine, Van Gogh. Dans l'’’Ébauche’’, il écrivit : «Avec Claude Lantier, je veux peindre la lutte de l'artiste contre la nature, l'effort de la création dans l'oeuvre d'art, effort de sang et de larmes pour donner sa chair, faire de la vie : toujours en

Sujet Luvre est dabord le roman du peintre. Mais cest aussi le roman de lartiste quel que soit son art, de lartiste maudit, Zola sinscrivant en crant Claude Lantier dans une tradition illustre par Balzac (Le chef-doeuvre inconnu), Nerval, Baudelaire, Verlaine, Van Gogh. Dans lbauche, il crivit Avec Claude Lantier, je veux peindre la lutte de lartiste contre la nature, leffort de la cration dans loeuvre dart, effort de sang et de larmes pour donner sa chair, faire de la vie toujours en bataille avec

d’abord le roman du peintre. Mais c’est aussi le roman de l’artiste quel que soit son art, de l’artiste maudit, Zola s'inscrivant en créant Claude Lantier dans une tradition illustrée par Balzac (“Le chef-d'oeuvre inconnu”), Nerval, Baudelaire, Verlaine, Van Gogh. Dans l'’’Ébauche’’, il écrivit : «Avec Claude Lantier, je veux peindre la lutte de l'artiste contre la nature, l'effort de la création dans l'oeuvre d'art, effort de sang et de larmes pour donner sa chair, faire de la vie : toujours

l'écriture poétique.- L'Ecole des Lettres. Second cycle, 31/12/1999, n° 99/00-08, p.35-73 Proposition de séquences d'étude, avec une classe de première, sur un groupement de textes rassemblant des poèmes relatifs aux premiers émois amoureux (Musset, Hugo, Verlaine, Rimbaud). Lectures méthodiques. Préparation au commentaire composé. Les Châtiments : "L'Expiation", de Victor Hugo.- L'Ecole des Lettres des collèges (Paris), 15/06/1991, n° 90/91-14, 37-42 Analyse méthodique d'un poème : mise en évidence du

caractéristiques que l’accompagnent et qui sont permanents pendant toute son œuvre ont des contrastes et de la contradiction. La figure qui caractérise Victor Hugo est l’oxymore, qui réunit les inconciliables. Par exemple, on trouve des unions entre le grotesque et le sublime. 9 Il a la vertu de pouvoir décrire, énumérer… il n’a jamais de limites. Il est capable de transmettre l’intimité. Son langage est d’une richesse lexical énorme et d’une prolixité également énorme. Souvent, on se sent accablés

entre genres et arts. - « La Musique et les Lettres » (Conférence de Mallarmé): littérature classique avait pour modèle la peinture (dogme horacien :Ut pictura poesis), puis littérature décadente est hantée par le rêve d’égaler la musique, cf. Verlaine, Romances sans paroles, 1874 ; Baudelaire souligne le pouvoir de la musique (Wagner et Tannhäuser) ; Mallarmé et fréquentes comparaisons avec la musique : utilise l’image de la partition pour définir son entreprise (préface à Un coup de dé, 1897) :