Grotesques

ELEMENTS D’ANALYSE POUR L’ORAL chap XXI de Gargantua (texte 2 - oral bac) Pour les éléments d’intro, voir cours et prises de note. PL —> En quoi ce passage du roman permet-il de condamner une méthode d’enseignement grotesque et absurde afin de défendre, en creux, une éducation humaniste? MOUVEMENT 1: _de la ligne 1 à la ligne 12 (fin du 3e paragraphe) _ qui donne à voir les effets malsains et excessifs de l’enseignement sophiste sur le protagoniste

lignes dans sa préface de Cromwell. Dans le drame romantique, le souci de modernité et de réalisme prévaut ; on délaisse parfois le vers pour la prose et l'on privilégie le pittoresque et l'émotion : on mêle, selon le mot d'Hugo, « le sublime et le grotesque ». Le drame romantique mêle trois aspects essentiels : le drame historique, le drame humain et le drame social. L’opposition aux règles classiques, le héros romantique Refus de la règle des trois unités : les romantiques veulent se libérer de la

problématique, nous allons dans un premier temps étudier ces personnages qui sont entre le sublime et le grotesque, et dans un second temps, analyser l’idéal romantique de certains républicains. Tout d’abord, il s’agit donc d’analyser le caractère romantique qui se dégage de l’ensemble des personnages de Lorenzaccio, qui sont dans un rapport de mélange entre le sublime et le grotesque. En effet, le personnage principal, celui de Lorenzaccio en est l’exemple même, car il alterne entre

Effroyables Jardins. Michel Quint L.A. n°2 le portrait du père en clown : un portrait ambivalent entre blâme et éloge Lecture linéaire I. Un portrait péjoratif et grotesque A. Un mauvais clown B. Un piètre guerrier C. Le style héroï-comique II. Le recul analytique et l’évolution du point de vue : les marques de l’éloge A. Le regard de l’adulte et la place du père dans le traumatisme B. Le renversement des enjeux et l’évolution de la structure du portrait

ambitieuse, mal intéressée, vulgaire, sournoise, pas bête car elle veut le pouvoir * tensions entre le couple * jurons déviés à cause de la censure imposée par une société moralisante (merdre) * scène grotesque, peu subtile, farce * Exagération, vulgarité, ridicule B) grotesque * Le lieu n’est pas historique : Pologne c’est absurde => indications spatio-temporelles confuses * Manque d’argent : pas noble * La prise de pouvoir est un complot classique au théâtre qui est

it/librario Redazione della Rivista: redazione.all@unicatt.it Questo volume è stato stampato nel mese di novembre 2008 presso la Litografia Solari - Peschiera Borromeo (Milano) L’ANALISI LINGUISTICA E LETTERARIA XV (2007) 311-324 RÉMINISCENCES “GROTESQUES” DANS LES PREMIERS RECUEILS POÉTIQUES DE THÉOPHILE GAUTIER GIOVANNA BELLATI A Cecilia Rizza Les Poésies, premier ouvrage publié par Théophile Gautier, paraissent à un moment historique décidément mal choisi pour un recueil poétique: elles

créations de surprises, de luxe et d’énergie | Travestissement en pape, brancard bariolé, procession parodique, grotesque | Ville ayant le don de la transformation.Masque burlesque, satirique. | Représentant de « ce grain de folie ». | Les mariages burlesquesSortie des Diables rougesLa mort du Roi VavalLe cortège reste sur place en dansant. | Caractéristiques du carnaval (rire, grotesque, processions parodiques) | 300 percussionnistes qui font trembler le sol et des dizaines de milliers de spectateurs

à quel point cette société est superficielle. Les personnages y sont ridiculisés en étant comparés à des animaux et rendu cosmétiques par tout les vêtements somptueux qu'ils portent pour une simple soirée déguisé. Nous étudierons donc la société grotesque et pathétique que découvre Frédéric et les différences de mentalités entre lui et les personnages. Frédéric observe ce spectacle pathétique rangé contre un mur ce qui montre qu'il se sent à l'étroit dans ce monde de grandeur, il ne se sent

C’est une allusion directe à un changement de société, de comportement, en lien avec la notion de progrès. Le refrain adopte un ton familier qui nous fait entrer dans la réalité sociétale. L’amoureux interpelle sa belle d’un prénom à consonance grotesque : « Gudule », par ces mots : « viens m’embrasser et je te donnerai ». L’amoureux essaie de la convaincre en lui disant les progrès technologiques et en la faisant rêver avec des machines révolutionnaires et parfois aussi imaginaires. Par le

épisodes comiques. Ainsi, le premier cri de Gargantua à sa naissance est : « À boire ! À boire ! ». Le recours aux géants permet aussi de bouleverser la perception habituelle de la réalité. Sous ces aspects, l'œuvre de Rabelais s'inscrit dans le style grotesque, qui appartient à la culture populaire et carnavalesque. Néanmoins, le thème du géant n'est pas exploité uniquement pour son comique. Il symbolise l'idéal humain de la Renaissance : il est la transposition physique de l'immense appétit intellectuel