Grotesques

personnages grotesques) ironique, ( l'ironie est une raillerie qui consiste à dire le contraire de ce que l'on souhaite faire entendre, ex : le Chœur fait sentir son ironie à l'égard de dame Pluche et de maitre Blazius) parodique ( la parodie est une imitation grossière) et fantaisiste (la fantaisie est une forme d'extravagance). Les thèmes du mariage et du dépit amoureux sont également apparenté à la comédie. On peut voir un comique de caractère représenté par les personnages grotesques tel que

l’exécution sauvage des cochons (l. 11-12). D’autres animaux subissent le même sort : trois poulets (l. 14), une oie (l. 17), trois moutons (l. 19 et 20). Leur sort est similaire à celui des cochons : ils sont mis à mort pour des crimes chaque fois grotesques. A chaque fois, Boule de Neige est lié aux crimes : il est celui qui, dans l’ombre, a poussé les autres animaux à mal agir. Il est l’ennemi caché qui opère dans le secret pour sabrer le régime de Napoléon de l’intérieur. Ces procès sont bien évidemment

roman de chevalerie : Procédés : 3 parties du roman chevaleresque 1) Naissance miraculeuse accompagnée d’éléments fabuleux expliquant le caractère exceptionnel de la naissance du héro. Elle est essentiellement décrite de façon basse et grotesque. 2) L’enfance du héro, l’initiation du jeune chevalier avec sa confrontation au monde et ses premiers succès sont très présents dans le livre. Cependant, Rabelais insiste sur la période de formation du jeune chevalier, c’est essentiellement

d'Alain-Fournier, Le Grand Meaulnes, parut en 1913 dans La Nouvelle Revue française et chez Emile-Paul la même année. Ce passage descriptif se situe lors de l'entrée en scène du pierrot sur la piste du cirque. Alain-Fournier dresse un portrait pathétique et grotesque du personnage, alors qu'il entre sur la piste devant des spectateurs admiratifs de la représentation. En quoi peut-on qualifier cette description de tragique et de caricatural? Ainsi, nous étudierons dans un premier temps le caractère dramatique

pour mieux tromper ses victimes. Mais malgré cette apparence sympathique, de nombreuses personnes ont peur des clowns, à cause de leur apparence grotesque avec lourd maquillage, traits physiques exagérés et excès de couleurs. Cette peur sous sa forme extrême peut être qualifiée de coulrophobie. Cet effet de peur est renforcé par la présence grotesque d'un clown hors contexte : une citation attribuée à l'acteur Lon Chaney dit qu'« un clown sous la lune n'a rien de drôle » (« There is nothing funny

rationnelle du mélange des genres : l'homme, en vivant cette dualité, ne peut en effet se contenter du sublime: il veut aussi du grotesque. C'est par exemple le sublime de la cathédrale Notre-Dame de Paris abritant le grotesque du personnage de Quasimodo. Dès lors, pour Hugo, la séparation des genres comiques et tragique ne se justifie pas : le drame doit mêler le grotesque et le sublime car "tout ce qui est dans la nature est dans l'art." De même, les unités de temps et de lieu n'ont pas de raison

monstres tels que Quasimodo et Frankenstein proviennent de l’imagination de leurs auteurs. Le monstre est caractérisé par sa différence. Une différence manifestée par une difformité physique. Victor Hugo dans Notre-Dame de Paris donne un physique grotesque. Le monstre résulte de notre imaginaire, il affirme l’existence de l’impossible mais provoque une sorte de fascination. Quel regard porte-t-on sur les monstres ? Dans une première partie, nous parlerons du regard de la communauté et de la société

quelle mesure : cette expression invite à discuter l'affirmation en montrant ses limites. Drame romantique : genre théâtral du XIXe siècle qui s'affranchit des règles du théâtre classique, écrit en prose et non en vers, et qui mêle le sublime et le grotesque pour montrer le monde dans sa totalité. Etape 2Brouillon L'expression « dans quelle mesure » invite à formuler une problématique basée sur l'ambiguïté entre ce qui rapproche Lorenzaccio du drame romantique et ce qui l'en éloigne : « Pourquoi, malgré

quoi ? c'est c'est c'est c'est c'est c'est c'est c'est c'est c'est c'est oui oui oui oui oui oui Voltaire fait de nombreuses attaques dans Candide. Il ridiculise tout d’abord les mœurs nobles dans le premier chapitre. Les personnages grotesques sont présentés comme des caricatures, des pantins. Le nom « Thunder-ten-tronckh », à consonance germanique, est synonyme de dureté et de rusticité. Il se moque de l’avarice et des prétentions de la noblesse. Certains manquent de moyens financiers

genres et des systèmes, amour des antithèses et des oxymores, telles sont les composantes majeures de sa théorie littéraire. Dès 1827, la célèbre Préface de Cromwell, qui prône l’abandon des règles classiques, la réunion des genres, la coexistence du grotesque et du sublime (« …ver de terre amoureux d’une étoile »), fait de lui le chef du mouvement romantique : le poète ne trouve qu’en lui sa loi et sa raison. Mais poète engagé, il récusera et vouera aux gémonies Napoléon en 1853 dans Les Châtiments («