Groupe Dziga Vertov

suit le déroulement de celle-ci en insistant sur les violences de la répression, et le film s'achève enfin par un appel enflammé, au peuple et à la solidarité… Par le verbe, l'image et le son, tout concourt dans ce film d'agit prop' à interpeller le groupe de spectateurs. La mort et la violence sont partout présentes : images de mutilés et d'accidentés du travail, images d'armes et d'affrontements, commentaire précisant que pour les mineurs espagnols antisfascistes menacés d'expulsion, «l'expulsion

demandent pas d'ordres, mais, de par leur essence même, ne les tolèrent pas » - Léon Trotsky, La bureaucratie totalitaire et l’art, 10 juin 1938. Il encourage la floraison des courants d'avant-garde (Kasimir Malevitch, Sergei Eisenstein ou Dziga Vertov). Selon l'historien de l'art Jean-Michel Palmier, « Il y a peu de pays qui ont consacré autant d'argent aux Beaux-Arts, au théatre, à la littérature, à la peinture que l'URSS dans la période la plus difficille qu'elle a connue. Alors que la famine

Breton, étudiant en médecine en 1915, connu comme écrivain, fondateur du mouvement surréaliste : mouvement issu de la guerre. Etudiant en Médecine, sur le cerveau, envoyé en neuropsychiatrie. Effectue un travail sur Freud. En 1919, il fonde le 1er groupe surréaliste, il le fonde avec des médecins comme Louis Aragon, Philippe Soupault. Ils crée une revue : Littéraire. En 1924, il crée le manifeste du surréalisme sur les champs magnétique. L’écriture automatique est présente alors au cinéma et en

allusion aux syndicats (même lorsque l’entreprise retient une somme d’argent sur son salaire à cause d’une consommation excessive d’huile de sa machine). Ses préoccupations sont surtout d’ordre affectives. Renoir ne filme pas des individus mais un groupe (comme dans la règle du jeu). Les cheminots dans le film sont solidaires, la mort de Lantier ne résulte pas d’un conflit avec son collègue, bien au contraire puisque celui-ci a même tenté de le sauver. Les tragédies ne sont pas collectives à la manière

de pouvoir entre groupes sociaux dominants et subalternes ».[26] Macé considère que tout groupe social a la possibilité d’exercer son pouvoir et qu’il est en général égal à celui des autres groupes sociaux. Les groupes dominants et subalternes ne sont ainsi pas figés dans leurs rapports de pouvoir qui sont constamment remis en question par leurs rapports sociaux. De ce fait, Les médiacultures[27] ne peuvent pas être l’expression d’un rapport de domination permanente d’un groupe sur l’autre puisque

spartakistes) autour de Rosa Luxemburg, il introduit dans le groupe la discussion et la ligne marxiste-léniniste. Lors de l'interdiction de Neue Jugend en 1917, Wieland Herzfelde, poète et écrivain, lance la maison d'édition Malik 3 . Le petit groupe dispose ainsi d'un nouveau support pour exprimer sa protestation et son énergie artistique. La maison d'édition devient un véritable laboratoire. Désormais, ils ne travaillent plus pour un petit groupe de connaisseurs ou de pairs, où il est de bon ton d'être

  par   Freud.   L’expressionnisme   allemand  aborde  la  puissance  de  l’inconscient.   • Le   thème   du   Mal.   Le   mal   qui   ronge   une   société,   qui   ronge   un   groupe  social.     Après  «  Le  cabinet  du  Docteur  Caligari  »,  de  nombreux  autres  films   allemands  vont  adopter  ce  style  :   «  Le  montreur  d’ombre  »  en

la Nature: c'était « la non-indifférente ». Ce qui fait au contraire l'originalité de VertOoV, c'est l'affirmation radicale d'une dialectique de la matière en elle-même. Comme une quatrième loi, en rupture avec les trois autres 10. Bien sûr, ce que Vertov montrait, c'était l'homme présent dans la Nature, ses actions, ses passions, sa vie. Mais, s'il opérait par documentaires et actualités, s'il récusait violemment la mise en scène de la Nature et le scénario de l'action, c'était pour une raison profonde

se décentralise en des groupes de production et de diffusion très actifs, tournant en 16mm ou en vidéo, autour des principales luttes de l'époque : féminisme, combat ouvrier, paysan, pacifique, etc. Des coopératives s'attaquent au système cinématographique en place, avec le Cinema Action en Angleterre ou l'Ecole de Berlin en RFA. Le cinéma français aborde l'envie de "déconstruire", selon la formule de Derrida, le réel. Jean-Luc Godard théorise au sein du groupe Dziga Vertov. Partout dans le monde

Paris : L'Harmattan, 2007. Résumé : Colloque organisé dans le cadre de la manifestation "Ecouter, voir. Le son au cinéma", coordonnée par l'Institut de l'image à Aix-en-Provence, du 15 au 17 mars Témoignages des réalisateurs comme Jean-Luc Godard, Dziga Vertov, Andrei Tarkovski, David Lynch, John Woo sur l'importance de la mise en scène sonore au cinéma, son histoire, ses enjeux et ses techniques.. Cote: 791.430 2 ANA Points d'écoute . - Marseille (Bouches-du-Rhône) : Images en manoeuvres, 2005.