Gérard Nerval Odelettes

l'importance qu'il accorde aux langues vernaculaires, par son exaltation des génies nationaux, et par sa préférence pour l'épopée et le roman historique. Chopin, par exemple, a hanté les villages de Pologne à la recherche de mélodies populaires et Gérard de Nerval, les chaumières du Valois en quête de l'authentique paysage français. Walter Scott a écumé quant à lui les bibliothèques d'Ecosse et prétendu avoir recueilli certains de ses contes de la bouche de vieilles paysannes de Highlands. Pouchkine,

romantiques ». Sa première œuvre passe inaperçue, car publiée en plein milieu des Trois Glorieuses. Dès fin 1830, il participe aux rencontres du « petit cénacle ». Il rend compte de la vie de ces artistes dans plusieurs de ses ouvrages. Il côtoie Borel, Nerval, Nanteuil, Renduel (éditeur romantique), puis Baudelaire, Dumas fils, Flaubert, Feydeau, Doré, Manet… Il passe aisément de la poésie au théâtre et compose même des ballets. Ses œuvres appartiennent au Romantisme et sa poésie est parnassienne avec

ressources poétiques de la langue sont encore exploitées sous un jour différent dans le célèbre poème en prose, pseudo-autobiographique, Une saison en enfer. Avec un fort penchant à l'hermétisme qu’il partage avec d'autres de ses quasi contemporains (Gérard de Nerval, Stéphane Mallarmé, sinon Paul Verlaine parfois), Rimbaud a le génie des visions saisissantes qui semblent défier tout ordre de description du réel. Deux compositions sont emblématiques à cet égard : Le Bateau ivre et Voyelles. Les propos radicaux

Et je pleure » En effet, les poètes sont souvent nostalgiques. Les souvenirs de leur jeunesse, les souvenirs amoureux s’envolent peu à peu avec le temps. C’est pour cela que le temps devient leur ennemi. Dans « Une allée du Luxembourg », Gérard de Nerval se rappelle d’une jeune fille qui était belle dont il était surement amoureux, mais elle appartient désormais au passé. On a l’impression que tous les moments heureux de sa vie appartiennent au passé, il est mélancolique devant le temps qui

El Desdichado, de Gérard de Nerval Gérard de Nerval 1808-1855, c’est un romantique, poésie très liée à sa vie, se passionne pour la poésie allemande (contes d’Hoffman). Fréquentes crises de folie, on lui conseille d’écrire. Influence de Théophile Gautier. Les Chimères écrit 20 ans après voyage Italie, 12 sonnet, 7 premiers entre 1944 et 1945, 5 autres plus tard dont El Desdichado. Il publie Les filles du feu un recueil ou il exprime ses souvenirs d’enfance. Inspiré par Jenny Colon (actrice)

commode à manier que surnaturalisme déjà employé par MM. les Philosophes. » Le surréalisme trouve son origine dans de multiples démarches artistiques de la seconde moitié du XIXe siècle et du début du XXe siècle : le « supernaturalisme » de Gérard de Nerval et des romantiques allemands, le « surnaturalisme » d'Emmanuel Swedenborg et de Charles Baudelaire, le symbolisme de Stéphane Mallarmé. Quant aux premières œuvres plastiques, elles poursuivent les inventions du cubisme. Cette aventure (« une

paternel et mène une vie de dandy (dandysme : façon de vivre, impeccable au niveau vestimentaire pour se distancier de la masse, comportement extravagant de la noblesse intellectuelle). Il se lie avec Théodore de Banville, Théophile Gauthier, Gérard de Nerval, il participe au mouvement romantique. Il se lie également avec une métisse, Jeanne Duval, dont il sera toute sa vie l’amant. Mais en 1844, sa famille lui impose un conseil judiciaire et il vivra désormais misérablement. Comme beaucoup d’auteurs

de savoir : « L’enfer a été fait pour les curieux », Saint-Augustin, Confessions ® Détourner l’Homme de ses préoccupations religieuses (intérieures). o Albrecht DURER, Melencholia (1514) : l’Ange tombe à cause du poids des connaissances. o Gérard de NERVAL, Aurélia (1855) : le tableau de DURER est associé à quelque chose de négatif, le savoir qui plombe quelque chose de céleste. o GOETHE, Faust (1802) :  Le savoir non partagé n’a plus de sens, il devient insignifiant.  Distinction entre passion

a tout de même une différence entre lui et ses héros car Théophile Gautier ne laisse pas sa débordante imagination prendre le dessus. C’est un écrivain qui ne veut pas risquer d’aller trop loin, par peur de tomber dans la folie comme son ami Gérard de Nerval qui lui s’est finalement pendu. Théophile Gautier est donc conscient que si ses héros restaient trop longtemps dans la vie enflammée, il y aurait des risques. C’est pour cela qu’il introduit un personnage secondaire qui oblige le héros à revenir

fit en 1902 en Rhénanie, région qui ne pouvait pas ne pas développer en lui les germes de romantisme nordique qu'il tenait de son ascendance polonaise et que l'Ardenne belge avait déjà éveillés deux ans plus tôt. Ils s'inscrivaient dans la lignée de Nerval et des romantiques allemands (cadre géographique ; importance des légendes ; lien étroit entre la nature et les sentiments). Le poète y oppose la vie et l'alcool, la mort et l'ombre, le merveilleux légendaire et la grisaille quotidienne. Sa construction