Harmonie imitative

vivacité de la petite fille qui est sans complexes. • Langue orale approximative, phonétique : les « bloudjinnzes » (blue jeans), « les hormosessuels » (homosexuels). • Mado : « Est-ce qu'on entrave vraiment kouak ce soit à kouak ce soit ? » Harmonie imitative du canard (couac / couac) Langage proche de celui de Zazie Les mots ont-ils un sens ? // Trouscaillon : « Les mots n'ont plus le même sens qu'autrefois » Zazie dans le métro La parole Une langue critique Zazie réfléchit au sens des mots :

deux groupes de mots, deux vers, deux hémistiches, deux segments de phrase… ex : « Tu rappelles ces jours blancs, tièdes et voilés, Qui font se fondre en pleurs les cœurs ensorcelés ». C. Baudelaire, « Ciel brouillé », Les Fleurs du mal, 1857 Harmonie imitative : consiste à utiliser des mots qui, par leur son, tendent à reproduire un bruit. Elle peut faire appel à des procédés tels l’allitération, l’onomatopée, ou la cacophonie. Hiatus : lorsque la voyelle qui termine un mot rencontre la voyelle qui

est évoquée deux fois directement : « la sueur amassée dans mes sourcils », « J'ai secoué la sueur » et une fois pas le biais d'une métaphore « ce rideau de larme et de sel ». « J'ai secoué la sueur et le soleil » => Allitération en [s] ; ou harmonie imitative -> Bourdonnement qui traverse les oreilles de Meursault en pleine confusion. => Le soleil est une présence douloureuse pour Meursault, qui ne cesse d'exprimer son mal, sa douleur. Ce soleil est la cause d'un aveuglement de Meursault, au sens

conduit comme un insecte maléfique qui suce le nectar des fleurs, la sève ou le sang avec sa «trompe immonde» (mais la qualifierait-il lui-même ainsi?). Dans ce vers, on remarque combien Baudelaire excelle à jouer sur les sonorités, à créer une harmonie imitative : les allitérations des consonnes brutales («p», «t» et «d») et l’assonance en «on» («pompé», «trompe», «immonde») rendent plus sensible la violence de l'acte.

Spleen LXXXVIII (78)Analyse linéaireIntroduction : Charles BAUDELAIRE est un auteur majeur du XIXe siècle. Il se situe à la charnière du Romantisme récent et du Symbolisme naissant, mouvement dont il sera d’ailleurs l’inspirateur. Il marque la littérature du XIXe siècle par son recueil de poèmes Les Fleurs du Mal, publié en 1857. Le poème Spleen est extrait de la première section intitulée Spleen

Dans les trois premiers paragraphes, relevez : * les sons consonnes les plus entendus * les sons voyelles les plus entendus. Voir texte 11/ Comment ces sons servent le texte ? Ces sons enrichissent le texte, ils sont la force d’une harmonie imitative, en plus de visualiser le lieu grâce à la description on arrive à ressentir la chaleur et à « entendre » le silence. Il contribue à dresser le décor de la scène. IV – UN PERSONNAGE 12/ Relevez les termes propres à décrire Dorothée physiquement

pénombre où j'étais assis. » -- Chateaubriand, Mémoires d'Outre-tombe b. Répétition phonique Allitération Assonance Homéotéleute Répétition sur plusieurs mots d'une sonorité consonantique (l’allitération en « s » crée dans l’exemple une harmonie imitative) Répétition d'une voyelle sur plusieurs mots d'une même phrase « Pour qui sont ces serpents qui sifflent sur vos têtes ? » — Racine, Andromaque, acte V scène 5 Une homéotéleute consiste en la répétition d'une ou de plusieurs syllabes finales

de richesse. Elle utilise aussi les reprises de sons dans un ou plusieurs vers (allitérations et assonances), le jeu du refrain (comme dans la ballade ou le Pont Mirabeau d’Apollinaire) ou la correspondance entre le son et le sens avec les harmonies imitatives (exemple fameux : « Pour qui sont ces serpents… » Racine) ou les rimes sémantiques (automne/monotone). Le poids des mots Le poète exploite toutes les ressources de la langue en valorisant aussi les mots par leur rareté et leur nombre limité :

ou vers à un autre ensemble, ce qui crée des effets de sens. 2.2. L'allitération L'allitération est la répétition du même son-consonne. Son rôle essentiel est de rythmer le vers, de constituer une trame sonore du poème. Elle peut créer une harmonie imitative: elle évoque alors le bruit que ferait ce dont le poème parle. Elle peut aussi suggérer une impression: c'est l'harmonie suggestive. Elle peut enfin produire un effet humoristique. L'allitération sert d'abord à mettre en évidence une unité de

successors. Melismas are usually reserved for initial or final parts of a phrase (and may well occasionally have been performed by instruments). The contratenor generally moves with the tenor in slower note values often disjunctly, filling in the harmonies. The more ambitious ballades and multi-stanza virelais all but disappeared in favour of the shorter and more epigrammatic rondeaux. Chanson 2. 1430 to about 1525. Many of the most important 15th-century composers were born and educated in the