Harmonie imitative

une vision d’horreur que va conduire ce début de paragraphe qui pourtant commençait sur le mode de l’harmonie imitative. Et cela de deux manière, tout d’abord en ponctuant son énumération par un instrument qui n’est pas de musique mais de guerre : le canon et enfin en ayant recourt à l’ironie, en effet, la chute de la phrase motivée par un chiasme mettant en lumière une antithèse (harmonie vs enfer) déconstruit la belle image de la guerre, ce qui aux premiers abords semblaient ravissant n’est en fait

comédie. + allitération en « t » insiste sur l'attitude de la femme qui devient faussement fragile et vertueuse. Allitération en « R » = « les petits airs charmants » souligne ambiguité de la jeune femme. Dimension pudibonde reprise avec harmonie imitative du vers 22 dont la reprise de l'allitération en T représente les pas de la jeune femme qui devient aguicheuse « Tout en faisant trotter ses petites bottines ». Attitude délibérément séductrice : « Elle se tourne alerte et d'un mouvement vif »

allégorie : la liberté, assimilée à un chien enchaîné. Cette image file la métaphore du guet-apens, car, si Louis Napoléon Bonaparte est le brigand, la liberté devient le chien de garde qui veillait sur la République. Cette métaphore se double d’une harmonie imitative, suggérant le grognement menaçant de l’animal “Le dogue Liberté gronde et montre les crocs”, avec une allitération en gutturales et fricatives : [gR]; [kR]; [tR]. Venons-en maintenant aux complices du Prince. Parmi ceux qui ont trempé dans

panthères, les lices,/Les singes, les scorpions, les vautours, les serpents ». Vers 30 : rythme 3/3/3/3. - Première strophe : allitération en « r » et assonance en « i » - comme un cri rugueux, accentue la souffrance humaine - Vers 10 : harmonie imitative – diphtongues « on » (« longuement ») et « en » (« longuement » et « enchanté) : Baudelaire rend perceptible, dans la sonorité, le bercement de Satan - Puis, vers 31 : « hurlant, grognant, rampants » - rythme 2/2/2. Images : - Les vices

sonorités particulièrement avec la rime et ses combinaisons de genre, de disposition et de richesse. Elle utilise aussi les reprises de sons dans un ou plusieurs vers, le jeu du refrain ou la correspondance entre le son et le sens avec les harmonies imitatives ou les rimes sémantiques. > 3. Le poids des mots Le poète exploite toutes les ressources de la langue en valorisant aussi les mots par leur rareté et leur nombre limité. L’enrichissement passe aussi par la recherche de sens rares et de néologismes

est évoquée deux fois directement : « la sueur amassée dans mes sourcils », « J'ai secoué la sueur » et une fois pas le biais d'une métaphore « ce rideau de larme et de sel ». « J'ai secoué la sueur et le soleil » => Allitération en [s] ; ou harmonie imitative -> Bourdonnement qui traverse les oreilles de Meursault en pleine confusion. => Le soleil est une présence douloureuse pour Meursault, qui ne cesse d'exprimer son mal, sa douleur. Ce soleil est la cause d'un aveuglement de Meursault, au sens

La destruction prochaine et totale de la forêt amazonienne nous rappellera bientôt - bien tard ! - l'évidence de la solidarité climatique planétaire. Allitération Répétition de sons identiques (consonnes) dans une suite de mots. V. harmonie imitative ou répétition de ponèmes consonnatiques. -Je fais souvent ce rêve étrange et pénétrant D'une femme inconnue et que j'aime et qui m'aime. (P. Verlaine) Anacoluthe , Rupture ou discontinuité dans la construction d'une phrase. La phrase

: le sommeil a déjà cette vertu apaisante au début du roman (cf. quand Meursault se réjouit de pouvoir dormir « pendant douze heures » à la fin du chap. 1). Mais le réveil est un au-delà du sommeil. qui semble suscité par une paix du corps et une harmonie avec le monde... Vertu curative du soir ; fraîcheur opposée à la chaleur qui domine de nombreux passages de l’œuvre (arrivée à l’asile, meurtre, procès) : « rafraîchissaient » ; « été endormi». Rôle de l’adj. affectif « merveilleuse » (qui exprime

d'une à trois croches ou double croches.Elle est souvent la pièce la plus construite, celle dont le contrepoint est le plus développé : de ce fait, quand au xviiie siècle la structure de la suite baroque se dilue dans la généralisation des pièces imitatives ou de caractère, ou qu'elle fait place à la sonate, c'est souvent le seul élément à subsister sous son nom, comme pour affirmer la solidité des compétences du compositeur.Connue depuis 1575 environ ; elle semble dériver du branle (en allemand, Reigen)

sonorités sont alors mimétiques, destinées à produire un effet acoustique qui permettra au lecteur d’entendre et reconnaître le bruit décrit (la pluie sur l’étang de Moutiers). Cela génère une harmonie imitative (association et/ou répétition de sonorités destinées à imiter un bruit). Dans Sido, il y a également une harmonie suggestive (association et/ou répétition de sonorités destinées à connoter une sensation, un sentiment). Le choix des sonorités et de leurs associations répond cette fois à une motivation