Harmonie imitative

fortifiés, signes contradictoires du passage (ce qui est détruit) et de la permanence (ce qui demeure). Et il s'achève sur l'évocation du vent qui, tel le fleuve, cherche à tout entraîner et dont le souffle puissant secoue» (v. 16), dans une belle harmonie imitative en [v], [s], [Z], [f]. les plantes sur le rivage (v. 16-17) : Le vent du Rhin secoue sur le bord les osiers Et les roseaux jaseurs et les fleurs nues des vignes 2. Les images de la permanence Dans le premier quatrain, ce sont les «dames» (v

l'art poétique[modifier] Principe de base | Nom | Définition | Exemple | Reprise de sons | l’allitération | répétition dans plusieurs mots d'une sonorité consonantique avec un effet de rythme marqué, pouvant créer une harmonie imitative | répétition expressive des /r/ : « Tandis que les crachats rouges de la mitrailleSifflent tout le jour par l'infini du ciel bleu ;Qu'écarlates ou verts, près du Roi qui les raille,Croulent les bataillons en masse dans le feu ; » — Arthur

mais c'est aussi celle de la vie, rapproché de VIS au v. 66, en une allitération soulignant I'efficacité d'Epicure: PER-vicit, déjà au parfait, comme si le désir allié au courage suffisait et qui annonce I'apposition VICTOR du v. 69. Les I en harmonie imitative (7) incarnent la tension passionnée d'Epicure! La situation haut-bas évoquée au début du passage se retourne: EXTRA en fin de vers, LONGE au v. 67, MOENIA FLAMMANTIA MUNDI incarne poétiquement la résistance à I'interprétation qu'offre le monde

sonorités et qui relèvent plus proprement de l'art poétique Principe de base Nom Définition Exemple Reprise de sons l’allitération répétition dans plusieurs mots d'une sonorité consonantique avec un effet de rythme marqué, pouvant créer une harmonie imitative répétition expressive des /r/ : « Tandis que les crachats rouges de la mitraille Sifflent tout le jour par l'infini du ciel bleu ; Qu'écarlates ou verts, près du Roi qui les raille, Croulent les bataillons en masse dans le feu ; » — Arthur

douter ! Le dernier mouvement V 47 : « Mais », connecteur d’ opposition . La phrase se déploie sur trois vers dont l’emphase permet de présenter l’ âne qui est la clé du conte. Les assonances en « a « « ai », « an », semblent former une harmonie imitative qui semble faire entendre le ahanement de l’ animal. L’humble bête ne devrait pas être là, d’autant que l’âne est le symbole de la bêtise ( avec ses deux grandes oreilles) depuis l’ antiquité. Sa présence » surprend » ( v50), tant de trivialité

fortifiés, signes contradictoires du passage (ce qui est détruit) et de la permanence (ce qui demeure). Et il s'achève sur l'évocation du vent qui, tel le fleuve, cherche à tout entraîner et dont le souffle puissant secoue» (v. 16>, dans une belle harmonie imitative en [v], [s], [Z], [f]. les plantes sur le rivage (v. 16-17) : Le vent du Rhin secoue sur le bord les osiers Et les roseaux jaseurs et les fleurs nues des vignes • Les images de la permanence Aux images du passage s'opposent celles de la

de désir, de plaisir, sera suivi des «regrets» qui sont apparus les premiers. Vers 5 : La troisième maxime suit le même déroulement et illustre le même thème que la première, le mot «sanglots», dont le jeu entre les deux syllabes est d’une harmonie imitative, convenant bien aux sonorités que produit la guitare. Cinquième quintil Il définit la loi générale en étant presque entièrement constitué de vers presque entièrement homophoniques, et surtout anaphoriques, qui reprennent et confirment

et le parraitre. -Nature dépeinte dans ce texte contribue dans la violence “forêt”, “les bois”, “les épines”, “les halliers”, “antre” accru par l’obscurité “nuit”. -La scène est sonore, et les bruits sont inquiétants “rugissements”. - Harmonie imitative (accord entre le sens et les sonorités) -les autres animaux reculent et fuient devant son approche, anaphore de “tout”, la terreur est général et la fuite aussi. -Utilisation des rythme : entre rejets et enjambements, au vers 5, rythme ternaire

est évoquée deux fois directement : « la sueur amassée dans mes sourcils », « J'ai secoué la sueur » et une fois pas le biais d'une métaphore « ce rideau de larme et de sel ». « J'ai secoué la sueur et le soleil » => Allitération en [s] ; ou harmonie imitative -> Bourdonnement qui traverse les oreilles de Meursault en pleine confusion. => Le soleil est une présence douloureuse pour Meursault, qui ne cesse d'exprimer son mal, sa douleur. Ce soleil est la cause d'un aveuglement de Meursault, au sens

redonne aux mots leurs sonorités et leur beauté. Le poète énonce des idées ou des images surprenantes, qui nous détournent du sens premier du mot. Il joue avec les mots, par exemple Racine dans Andromaque imite le sifflement du serpent par une harmonie imitative : « Pour qui sont ces serpents qui sifflent sur vos têtes ? ». Les poètes sont des êtres très différents des autres hommes, ils appartiennent à la catégorie des artistes, souvent incomprise et presque toujours mise à l’écart de la société