Harold Rosenberg

stable que comme système de valeurs, comme mythe (la Modernité). En cela elle ressemble à la tradition. En quelque sorte, c’est une morale canonique du changement, qui s’oppose à la morale canonique de la tradition. ("tradition du nouveau" selon Harold Rosenberg). La modernité naît avec la Renaissance (1492, Galilée, la Réforme et ses 95 thèses contre les Indulgences). Le XVIIIe marque la mise en place des fondements philosophiques et politiques de la modernité. Pour Stendhal, le romantisme est un modernisme

Ma nuit chez Maud (1969) Le genou de Claire (1970) Pierre PREVERT : Harold RAMIS : Nicolas RAY : Karel REISZ : Jean RENOIR : Alain RESNAIS : Michaël RITCHE : Alain ROBBE-GRILLET : Claude ROCHA : Eric ROHMER : L’amour l’après midi (1972) La marquise d’O (1976) Perceval le gallois (1978) La femme de l’aviateur (1981) Pauline à la plage (1983) Les nuits de la pleine lune (1984) Le rayon vert (1986) Stuart ROSENBERG : Roberto ROSSELLINI : Luke la main froide (1967) Romme Ville ouverte (1945)

dessin. L’expressionisme abstrait : Naît pendant la guerre, quand les artistes français se réfugient aux USA. « Color field » : critique : Clement Greenberg artistes : Mark Rothko et Barnett Newman « Action painting » : critique : Harold Rosenberg artistes : Jackson Pollock et Willem De Kooning Mondrian sera sur New York mais c’est surtout Kandinsky qui intéressera la nouvelle génération. Ils seront aussi très influencés par les dadaïstes et les surréalistes. Mark Rothko « number

anarchie de la surface picturale. « Pour chaque peintre américain, il arriva un moment où la toile lui apparut comme une arène offerte à son action (...). Ce qui devait se passer sur la toile n’était plus une image mais un fait, une action » Harold Rosenberg Le deeping c’est le jet de paisseau, la peinture ne dépend plus du jeu de poigné mais du jet, il n’y a plus de contact avec le pinceau et la peinture. Hall Over : utilisation de la surface picturale de façon non hiérarchisé (pas de perspective

anarchie de la surface picturale. « Pour chaque peintre américain, il arriva un moment où la toile lui apparut comme une arène offerte à son action (...). Ce qui devait se passer sur la toile n’était plus une image mais un fait, une action » Harold Rosenberg Le deeping c’est le jet de paisseau, la peinture ne dépend plus du jeu de poigné mais du jet, il n’y a plus de contact avec le pinceau et la peinture. Hall Over : utilisation de la surface picturale de façon non hiérarchisé (pas de perspective

artistes expressionnistes abstraits sont médiatisés est singulière. Nous connaissons tous les photographies de Hans Namuth de Jackson Pollock avec ses dripping. Au fond, on va inventer à ce moment là une lecture des œuvres (Clément Greenberg et Harold Rosenberg) du côté de l’autonomie de l’artiste en tant qu’individu pouvant être accepté dans le tissu social. Les artistes expressionnistes abstraits sont médiatisés pour leurs revendications adaptées aux nouveaux modes de société. Le modernisme n’est

d’attitude multi-attributs = attitude globale par rapport à 1 marque qui résulte de jugements partiels sur chaque attribut de la marque / idem pour image, préférence, satisfaction… Ces modèles ont d’abord été élaborés par des psychologues comme ROSENBERG (1956), FISHBEIN (1963) Le point commun = comme de reconnaître 2 composantes à 1 attitude : • 1 jugement du conso sur les ≠ attributs que possède le pdt (avec des notes) ; • 1 évaluation par le conso de

dans la société. Sans nous aventurer trop loin en histoire de l’art, il faut rappeler que la notion d’avant-garde a été mise en cause dès les années 1960, en particulier par Harold Rosenberg qui a souligné la perméabilité alors déjà grande entre l’industrie culturelle et les artistes prétendument avantgardistes (Rosenberg, 1972 : 212-222). Aujourd’hui, la notion d’avant-garde a perdu de son prestige. Peu d’artistes s’en réclament, ne serait-ce que parce que l’idée d’avant-garde repose sur une

les mots suivants : Tintin, lacté, criminel, différentiel, adresse, voie, avocat, calcul, et Moulinsart. Nous y arriverons mieux en regroupant (chunks) adresse, Tintin et Moulinsart, voie lactée, calcul différentiel et avocat criminel. En 1968, Rosenberg, Nelson & Vivekananthan utilisent la statistique et dégagent 2 dimensions principales : « intelligent/bête » et « social/asocial ». Les traits de personnalité situés aux extrémités de ces 2 axes permettent la formation d'une impression, les autres

essentiellement un caractère unidimensionnel : elle ne s'exprimerait que par des réponses affectives positives ou négatives (Osgood, Succi&Tannenbaum, 1957 ; Petty &Cacioppo, 1981). Pour d'autres, l'attitude a un caractère tridimensionnel (Hovland& Rosenberg, 1960) : son évaluation est à la fois cognitive (connaissances et croyances au sujet d'un objet d'attitude), conative (les intentions), tout autant qu'affective. Dans tous les cas, l’attitude est une construction hypothétique, elle ne s’observe