Hautbois

esthétique de la bataille. Une parade, une fête. - Termes laudatifs « beau, leste, brillant, ordonné » (l. 1) associés à l’intensif « si » de la première phrase. - Harmonie auditive : des instruments de musique associés au canon « trompettes, fifres, hautbois, tambour » et « canon » (l. 2, 3) - Un jeu de quilles ? « Les canons renversèrent » (l. 4) peu d’importance accordée à la vie humaine. • Justification de la guerre par diverses considérations - Morale : terme religieux « Te Deum » la religion est

Comme de longs échos qui de loin se confondent Dans une ténébreuse et profonde unité, Vaste comme la nuit et comme la clarté, Les parfums, les couleurs et les sons se répondent. II est des parfums frais comme des chairs d’enfants, Doux comme les hautbois, verts comme les prairies, — Et d’autres, corrompus, riches et triomphants, Ayant l’expansion des choses infinies, Comme l’ambre, le musc, le benjoin et l’encens, Qui chantent les transports de l’esprit et des sens.6 Analyse La frise représente

tchèque Johann STAMITZ (17151757). Celui-ci recrute d’excellents musiciens, souvent compositeurs eux-mêmes, à travers toute l’Europe. • • • • Pour exemple, voici la composition de cet orchestre particulièrement fourni à l’époque : Bois : 2 flûtes, 2 hautbois, 2 clarinettes, 2 bassons. Cuivres : 2 cors, 2 trompettes. Cordes : 22 violons, 4 altos, 4 violoncelles, 1 contrebasse. Percussion : 2 timbales. Un auditeur averti, le Dr Charles BURNEY relate sa visite à la Cour de l’Électeur, en Août 1772, et donne

musical : insistance sur « l'harmonie », les « Te Deum » finals. Derrière cette hyperbole, on peut voir le regard émerveillé de Candide. Une harmonie visuelle et auditive : on a une énumération des instruments : « les trompettes, les fifres, les hautbois, les tambours, les canons ». C'est hyperbolique car il n'y a pas autant d'instruments de musique sur un champ de bataille mais réaliste car les musiciens précédaient les troupes dans la guere réellement. Par la suite, on remarque l'aspect moral :

sont donc au service du texte. Les infléxions de la voix et la chorégraphie du geste éclaire brillament la poésie de Racine ou le comique de Molière, elles donnent aussi une certaine profondeur aux fables de la Fontaine. Clavecin, luth, flûte ou hautbois, qui accompagnent chaque spectacle, participent également au ravissement. DEFINITION : Ce genre “nouveau” restitue aux mots leur puissance et leur valeur originelle et l’interprétation baroque provoque la surprise, force l’écoute et l’attention

clair le texte, appuyant ainsi sut l’importance du message qu’il porte. Il est joué par un petit orchestre de jazz (ou jazz band). La mélodie en Do majeur reste la même pour les trois couplets. Seule l’introduction et la conclusion sont jouées au hautbois. La structure est sous forme strophique : l’introduction puis le premier couplet, un période instrumentale, le deuxième couplet, à nouveau une période instrumentale, le troisième couplet et enfin une conclusion (appelée coda). Cette chanson a été

ensemble instrumental, la présence de bruits enregistrés ainsi que d’une interjection « Check it out » (« Viens voir ! ») ou (Vise moi ça ! »)qui donne son nom au mouvement. L’ensemble instrumental est constitué d’instruments à vent (2 flûtes, 2 hautbois et 2 clarinettes),à cordes(2 violons, alto, violoncelle et contrebasse),2 pianos, 2 vibraphones(instruments à lames comme un xylophone mais en métal) et diverses percussions. Les bruits et l’interjection sont quant à eux restitués à l’aide de 2

pieux/avertisseurs), it's been a honeymoon can't take no mo ( C'etait un vrai voyage de noce on n'en peut plus), heartbeats/boats and buoys ( battements de cœur / bateaux and bouées),havy smoke (fumée epaisse) City Life est écrit pour deux flûtes, deux hautbois, deux clarinettes, deux pianos, deux claviers à échantillons, trois ou quatre percussions, un quatuor à cordes et une contrebasse. L'œuvre adopte une forme classique ABCBA chez Reich (un premier et un dernier mouvement rapide, et un mouvement

apport réside en la stabilisation et la définition de l’orchestre symphonique (40 à 60 musiciens): - Cordes: - Bois: - Cuivres: - Percussions: 2 timbales. violons1, violons 2, altos, violoncelles, contrebasses. 2 flûtes, 2 hautbois, 2 clarinettes, 2 bassons. 2 cors, 2 trompettes. Le chef d’orchestre prend une importance croissante à l’époque classique. Tandis que la basse continue disparaît sauf dans les formes vocales, le clavecin se voit remplacé par le clavicorde puis le

des créneaux peu concurrencés mais restreints en terme de clientèle? Quel est le point commun entre un laboratoire qui fabrique des tests ADN pour animaux, une boutique spécialisée dans les produits de beauté pour peaux noires, un fabricant de hautbois et une entreprise spécialisée dans les filets de protection pour les compétitions de tir à l’arc ? Ces quatre entreprises évoluent sur des marchés de niche. Autrement dit, «des marchés très étroits sur lesquels une entreprise dispose d’une position