Hautbois

appartient au vocabulaire des mystiques, la terre et le ciel seraient donc en correspondances. Dans ce poème il y a toute une synesthésie c'est-à-dire toute une correspondance avec tous les sens ….  « verts » : couleur, donc avec le sens de la vue  ; hautbois » : musique, donc avec l’ouïe ; « musc » : odeur avec l’odorat... Le poète se doit de saisir toutes ces correspondances non seulement celles des sens mais aussi celles avec des états d’âme , des idées . Mon troisième choix sera celui de « Parfum

avec les sons. Baudelaire place le parfum en tête de cet alexandrin, leur consacrant une préférence qu'il développe dans les deux tercets suivants. Le poète utilise le parfum pour comprendre la synesthésie. Les comparaisons " doux comme les hautbois", "verts comme les prairies" créent une nouvelle correspondance superposant les sens de l'odorat, l'ouïe et la vue. Les trois adjectifs qualificatifs permettent ce créé un lien entre les sens et des idées morales. En effet, les termes "frais, doux

Il se retrouve enrôlé contre son gré dans l’armée. Le début du chapitre III rapporte la découverte du « théâtre des opérations ». Rien n'était si beau, si leste, si brillant, si bien ordonné que les deux armées. Les trompettes, les fifres, les hautbois, les tambours, les canons, formaient une harmonie telle qu'il n'y en eut jamais en enfer. Les canons renversèrent d'abord à peu près six mille hommes de chaque côté ; ensuite la mousqueterie ôta du meilleur des mondes environ neuf à dix mille coquins

Les correspondances horizontales : A) Les synesthésies : Les synesthésies sont évoquées au v.8. Dans le premier tercet, B utilise sa théoriee des correspondances, qui évoquent les parfums à partir des images des « chairs d'enfants »v.9, des « hautbois »v.10, des « prairies »v.10. On a ici trois comparaisons introduites par « comme ». Ces comparaisons sont rendues possibles par la polysémie des adjectifs utilisés, « frais », « doux » et « verts ». On aboutit à une impression de fraîcheur. Cette

ville avec les instruments de musique, reprenant ainsi une idée déjà expérimentée en 1928 par Georges Gershwin qui avait inclus quatre klaxons dans sa partition d’Un américain à Paris. L’orchestre : Vibraphone L’œuvre utilise deux flûtes, deux hautbois, deux clarinettes, deux vibraphones, deux pianos, deux claviers échantillonneurs, un quintette à cordes (2 violons, 1 alto, 1 violoncelle, 1 contrebasse) et quelques percussions. Représentation de City Life Echantillonneur et son clavier de

Penderecki. Strophes (1959) Anaklasis (1959) Emanationen (1959) Quatuor à cordes no 1 Thrène à la mémoire des victimes d'Hiroshima (1960) Fluorescences (1961) Fonogrammi (1961) Polymorphia (1961) Drei Stücke im alten stil (1963) Capriccio pour hautbois et cordes Passion selon saint Luc (1965-1966) De natura sonoris no 1 (1966) Dies Irae (1967) - en mémoire des victimes d'Auschwitz Concerto pour violoncelle et orchestre no 1 et 2 (1967-1972) Capriccio pour violon et orchestre (1967) Quatuor

l’été 1788. Le surnom de « Jupiter » donné à la symphonie n’est pas de Mozart mais de Peter Salomon (Impresario de l’époque) Orchestration Cordes frottées au grand complet (1ers, 2èmes violons, alti, violoncelles, contrebasses) 6 bois (2 flûtes, 2 hautbois, 2 bassons) 4 cuivres (2 cors (tantôt en ut ou fa) 2 trompettes en ut et enfin 2 timbales. Notons l’absence de clarinette , pourtant l’un des bois de prédilection de Mozart à la fin de sa vie. Plan La symphonie "Jupiter" compte quatre mouvements

aussi bien qu'il l'avait été dans le château de monsieur le baron avant qu'il en eût été chassé pour les beaux yeux de Mlle Cunégonde.Rien n'était si beau, si leste, si brillant, si bien ordonné que les deux armées. Les trompettes, les fifres, les hautbois, les tambours, les canons, formaient une harmonie telle qu'il n'y en eut jamais en enfer. Les canons renversèrent d'abord à peu près six mille hommes de chaque côté ; ensuite la mousqueterie ôta du meilleur des mondes environ neuf à dix mille coquins

hyperbole : regard émerveillé de Candide. *Harmonie visuelle et auditive : spectacle total Enumération des instruments de musique « les trompettes, les fifres, les hautbois, les tambours » l.2 hyperbolique car il n’y a pas autant d’instruments de musiques sur un champ de bataille MAIS réaliste car les musiciens précédaient les troupes dans la guerre réellement. *Un renvoi explicit à Leibnitz et à son harmonie préétablie

véritable antithèse pour quelque chose d'aussi laid. De même, l'énumération des instruments de musique, incluant les canons, donner au lecteur l'impression d'assister à un concert plutôt qu'à une scène de guerre : « les trompettes, les fifres, les hautbois, les tambours, les canons ». La description de la scène est faite de manière structurée, ponctuée de termes tels que « d'abord », « ensuite », « enfin » qui montrent l'ordre auquel répond le déroulement de la bataille. Cette idée d'ordre est renforcée