Heroines Tragiques

pourtant ils ont repoussé la tentation du suicide, c'est exactement ce que l'on peut appeler un tragique élégiaque car le sort d'Antiochus est devenu celui de tous. Corneille et racine ? Contrairement à Corneille, qui n'envisageait pas que Bérénice puisse agir et s'exprimer autrement qu'en reine soucieuse de sa gloire, Racine a d'abord fait de son héroïne une femme menacée d'abandon; tout le tragique provient du contraste entre un Titus qui agit et pense en monarque, et se sait donc soumis à la

autobiographique. L'auteur est un personnage tragique, l'état psychologique et physique dans lequel le narrateur est, est d'après moi le résultat de ce mensonge que ses parents lui ont caché. C'est un personnage, qui pour se construire avait besoin de savoir la vérité. En effet, le narrateur avant de découvrir la vérité va pendant longtemps s'imaginer un frère et lui fera partager ses nuits et son lit. ‏• Hannah est un personnage moteur, mais surtout tragique de ce roman. En effet, Hannah va découvrir

   Le tragique / la tragédie Le tragique repose dans Phèdre sur une double tension : –        D’une part l’impossibilité intérieure pour Phèdre de concilier son désir de gloire et son désir tout court, de pouvoir désirer en toute impunité et faire en sorte que son essence d’amoureuse glorieuse soit reconnu. Cette tension est exprimée dans la double référence au Soleil (la gloire) – qu’elle récuse avec sa mère, et dont elle veut se cacher – et à Vénus (l’amour) ; dans la double ascendance aussi

âpre au gain manipulatrice désireuse de pouvoir Passion sans mesures (un amour de Swann, belle du seigneur…) C nécessité de l’exemplarité Le romancier transforme des existences banales en destins tragiques ou héroïques Exemple : Gervaise, pauvres femmes banale dont Zola fait une héroïne. II Les personnages médiocres A Romans réalistes ou naturalistes Volonté d’objectivité : insiste sur les mauvais côté des personnages comme Charles Bovary, sorte d’antihéros (loin du prince charmant)

L’Assomoir - Excipit INTRODUCTION L'Assomoir (1877) le 7ème roman de la série des Rougon-Macquart, grande œuvre de Zola (qui publie depuis 1872). Roman naturaliste sur le petit peuple. Héroïne principale: Gervaise Macquart, héroïne misérable et désemparée dès les 1ères pages du roman ( voir l'incipit). Ce roman illustre la théorie de Zola dans Le roman expérimental. L'excipit -> la mort de gervaise après la mort de Coupeau. Lecture Méthode -> lecture méthodique

sur Phèdre maison En quoi Phèdre est-elle représentée comme une héroïne tragique victime de sa passion ? I. Une tirade fatale Dans l’extrait présenté, la mort est très présente de part le vocabulaire : « mortelle », « enfers », « crime « , « homicides »… On sent l’issue fatale : Phèdre éprouve dans cet extrait une envie de se suicider. C’est là où elle s’oppose d’ailleurs à Iphigénie : elle provoque son destin. Le nœud tragique réside en elle : c’est de son propre chef qu’elle décide de se donner

l’intrigue de ce court roman s’attache à un trio amoureux. Les lieux de l’action entre Champigny et Paris dans l’aristocratie du faubourg Saint-Germain rappelle le cadre aristocratique de « La Princesse de Clèves » et de Mademoiselle De Chartre, héroïne tragique, déchirée entre la raison et la passion, qui sert de modèle à Mahaut. L’extrait proposé se situe au début du roman, il en constitue l’incipit. Dans quelles mesures ce début annonce- t’il les enjeux de cette réécriture ? C’est à partir d’un nouveau

dramaturgique ? Dans un plan en trois parties nous allons vous présentez dans un premier temps Le désespoir d’une héroïne tragique puis la révélation d’un aveu dramatique et pour finir succession d’événements qui entraine Phèdre dans la dramaturgie. l’implacable cruauté de l’intrigue. I. EVENEMENTS QUI MENE LA SCENE Phèdre est victime, d’un mal qu’elle connait et qu’elle cache. Cette héroïne présente des manifestations physique et moral à cette passion, elle endure une souffrance morale et physique

la fin que la concrétisation d´un acte annoncé dès le début de la pièce tandis que pour le romain, il est à l´issue du procès du personnage vers sa dimension tragique et monstrueuse et apparait comme un pur artifice théâtral et non comme le rassemblement d´indices donnés auparavant par le texte En effet, se calquant sur le principe tragique de la fatalité, Euripide nous offre une Médée conçue d´une façon telle que tout au long de l´œuvre on est guidé vers la monstruosité ultime exécutée par la

confiance à son "bon confesseur" sur les recommandations pressantes de son amie dévote (cf. fin du ch. XV) . Ce chapitre relate l'entretien de la jeune fille avec le jésuite. si le personnage de Saint Yves présente son dilemme de façon pathétique, voire tragique, le père Tout-à-tous, lui, tentera de la raisonner et de la persuader à faire le bon choix ...c'est l'occasion, pour Voltaire, de dénoncer par le portrait du père Tout-à-Tous l'hypocrisie des jésuites qui se manifeste ici par l’usage de la casuistique