Heroines Tragiques

Douce Toutes les références renvoient à l'édition suivante : ANOUILH, Jean, Antigone, La table ronde, 1946, Paris. ISBN 2-7103-0025-7 1. Les personnages principaux a. Le personnage d'Antigone Héroïne tragique qui donne son nom à la pièce, elle est un personnage éponyme à haute densité tragique ; elle est, de plus, la fille d'Œdipe. Elle n'est pas belle (p. 29), est « toute petite et mal peignée » (p. 40), « maigre » (p. 69) et « noire ». Cependant, elle a une autre beauté et exerce une

ses aveux à Usbek. Elle lui avoue – avant de disparaître - qu’elle l’a trompé. C’est donc en quelque sorte une vengeance de sa part. Cette lettre parle donc d’une héroïne romanesque qui se suicide. C’est une histoire qui est revenue de nombreuses fois dans la littérature, et ce depuis l’Antiquité. Ce topos tragique concerne des héroïnes comme Antigone, Phèdre ou bien Lucrèce pour la littérature antique. Antigone s’est pendue dans la tombe où elle a été enterrée vivante, Phèdre s’est poignardée dans

représentations littéraires (les rêves romantiques de sa jeunesse) et à des préjugés sociaux (les fascinations de la petite bourgeoisie provinciale pour l’aristocratie locale et le grand monde de la ville). Le mythe d’Emma est inséparable d’une transcendance tragique — la toute-puissance des idées reçues — et de sa déconstruction critique. Biographie de Gustave Flaubert (1821-1880) Gustave Flaubert est né à Rouen en décembre 1821. Il est le fils du chirurgien en chef de l’Hôtel-Dieu de Rouen. Flaubert se

semble enfin éprouvé par la poétesse (autant que lui) or on constate que ce qui sera évoqué dans les tercets marque une rupture avec les quatrains. Ce poème lyrique (évocation de l’amour) va laisser place à la tristesse et au registre pathétique, tragique. • Vers 9-10 : utilisation du conditionnel passé « eut pensé » qui annonce la rupture et de la conjonction de coordination « mais ». • utilisation du présent associé à des verbes de souffrances. • Rupture également marquée par la question qui

faire place à ce « discours hybride » qui fait – selon Bakhtine – l’essence même de l’art du roman 6 . Et parmi les voix, on peut distinguer non seulement celle de la narratrice qui juge et ordonne les pensées de son protagoniste et la voix de son héroïne, mais, dans le flot des réflexions intérieures, il y a – presque comme deux voix – la dualité du cœur et de l’esprit. 6 Bakhtine, pp. 125-126. 68 JUDIT BIBÓ : Métamorphoses du discours romanesque 69 Et grâce au texte savamment construit, le lecteur

Les extraits de L’Attaque du moulin d’Emile Zola, La saignée d’Henry Céard et L’Affaire du grand 7 de Léon Hennique se singularisent avec les autres textes du corpus par les conséquences tragiques qu’ont ces femmes sur les événements futurs. Dans L’Attaque du moulin, Françoise Merlier se révèle être une héroïne en se sacrifiant pour retrouver son compagnon disparu, Dominique ou voir son père être exécuté : « Si, dans deux heures, votre amoureux n’est pas là, votre père payera pour lui » (lignes 908

4ème Lecture analytique I Dénouement tragique 1) Structure ? Le jeu de contraste Le passage est constitué de deux volets que tout oppose séparé par un blanc typographique et saut de ligne qui met en relief le choc que constitue la nouvelle de la mort de Marthe. Dans le premier volet il y a une situation d’équilibre, rythme lent, posé. Personnification de la maison. Affectivité heureuse (l.6 « il se félicitait » il parle de souvenir « heureux »). Il y a la passion amoureuse, l’amour filial, paternel

d’un « destin exceptionnel et malheureux ». Plus généralement, la pièce théâtrale se déroule à Trézène et dépeint la chute d’un noble héros, à travers un mélange de volonté des dieux, de notion de sort et d’intervention divine. La noble héroïne en question est la jeune épouse de Thésée, Phèdre. Cette dernière confie à sa nourrice Oenone son amour coupable pour son beau-fils Hyppolite. L’annonce de la mort de Thésée bouleverse la situation. Phèdre avoue sa passion amoureuse à Hyppolite, qui

cependant, renouvelle la tragédie par sa perception de l’âme humaine et la peinture des passions. Nous nous demanderons donc en quoi la pièce étudiée est bien caractéristique de ce double aspect transcendantal et humain. Nous verrons que si le tragique est bien lié aux dieux, il est aussi lié aux hommes. Les dieux jouent un rôle important dans la pièce. Premièrement, les personnages sont des héros prestigieux dont l’ascendance est liée aux dieux. Agamemnon, descendant de Tantale et d’Atrée

l'aristocratie. Portrait formulé par un pers du texte. Narrateur = omniprésent → c'est le Vicomte. C- Une héroïne bien éduquée mais fragile -éducat° féminine digne d'une pers à la cour (l.9 ; 11) (son père → mort) -les risques de la cour lui sont inconnus, elle reste jeune malgré cette éducat°. ( l24 ; 26) → fait partie de la noblesse par filiation. Pressentiment de dimension tragique. II – Mme de Chartres, un modèle de « l'honnête femme » A-Une place décisive -portrait hyperbolique