Hyperboles Dans Le Bourgeois Gentilhomme

lutte des hommes face à leur destin ou à la fatalité ; le registre pathétique privilégie la dimension affective, en inspirant la compassion envers les victimes du malheur ou de l’injustice. (p.82) Quelques procédés stylistiques à connaître : hyperboles, anaphores, répétitions, accumulations, gradations, parallélismes, antithèses, oxymores, chiasmes, comparaisons, métaphores, personnifications, allégories. (p.82) Antigone est une pièce de Sophocle. Etéocle et Polynice, nés de l’inceste d’Œdipe

et donne forme à la réflexion. Elle est donc présente partout. CONCLUSION La rhétorique, art d’organiser sa pensée pour persuader et convaincre, touche à des mécanismes profonds du langage et de la pensée. Tout comme M.JOURDAIN = « Le bourgeois Gentilhomme » qui faisait de la prose sans le savoir, nous en faisons aussi y compris dans notre monologue intérieur ou le pour et le contre s’affronte sur 1001 sujets. Achille WEINBERG « Notre vie quotidienne est aussi une petite agora politique ; nous

Péllisson - Ménage - Godeau - d'Aubignac- Sarasin- etc.. Eux aussi se donnent des noms romanesques (Sapho, pour mlle de Scudéry). Ils se livrent à des tournois poétiques, commentent les potins littéraires,...C'est un salon moins aristocratique (plus bourgeois) que l'hôtel de Rambouillet. Mais c'est le salon qui a donné le ton aux autres, et c'est celui dont Molière s'est le plus inspiré pour Les Précieuses Ridicules (le nom de Magdelon n'est pas sans évoquer le prénom de Madeleine de scudéry...). En

afin de déterminer quelles sont les fonctions sociales du portrait. • Par exemple : Hyacinthe Rigaud, Louis XIV (1701), pour le genre du portrait d’apparat, en pied, en majesté, en costume, avec les symboles du pouvoir. • À opposer au portrait bourgeois, dans l’intimité d’un intérieur, plus soucieux de rendre la psychologie de la personne représentée, comme Le portrait de M. Bertin, d’Ingres (1832) ou au portrait anonyme de La Jeune Fille à la perle de Vermeer. ➢ 4. L’aveu de la princesse de

liés à la souffrance, comme la mort, la maladie, la séparation, la douleur. On peut le reconnaître par : • Les champs lexicaux de la souffrance et de la mort. • Les métaphores et les comparaisons qui renforcent l’expression des sentiments. • Les hyperboles et oppositions qui intensifient l’émotion. • Les ellipses narratives qui laissent deviner l’horreur de la situation. • La ponctuation expressive : questions oratoires, exclamations… > Le registre tragique Il est lié au genre théâtral de la

champs» La poésie: - Une ode et une chanson • Module 3 La nouvelle fantastique - Mérimée: «La vénus d’Ille» Ou - Gautier: «Le chevalier double» La poésie: le sonnet (2 poèmes au moins). • Module 4 Le théâtre: la comédie - Molière: Le bourgeois gentilhomme. La poésie libre (2 poèmes au moins). 15 2007 ‫س ت ث ت‬ ‫ا‬ ‫دة ا‬ ‫ر‬ ‫و ا‬ ‫تا‬ ‫ا‬ Progressions PREMIERE ANNEE DU CYCLE DU BACCALAUREAT A partir de la rentrée scolaire 2006/2007 Premier semestre • Module

l'expérience théâtrale des élèves de seconde 5 ? Un simple questionnaire nous en donnera une idée : Quelles pièces avez-vous étudiées les années précédentes ? Pièces citées : Le Médecin malgré lui ; Les Fourberies de Scapin ; L'Avare ; Le Bourgeois Gentilhomme ; Les Femmes savantes ; Le Cid. Avez-vous déjà assisté à une représentation théâtrale ? a) dans le cadre de l'école : 20 élèves sur 36 ont assisté à une représentation théâtrale en matinée scolaire ou dans le cadre d'un club théâtre présentant

Lecture analytique : Introduction La princesse de Clèves est un roman de Mme de La Fayette du XVIIème siècle qui se passe au XVIème siècle à la cour d'Henri II (fils de François 1er). On est en pleine Renaissance. Le duc de Nemours, un éblouissant gentilhomme (= un noble), rencontre à un bal la princesse de Clèves, une très belle jeune fille récemment mariée.  I - Une société d'apparences (le jeu des regards) a) le champ lexical de la vue On a un champ lexical de la vue très important : par exemple,

Certaines scènes ressemblent à des dialogues de théâtre, d’autres à des morceaux de poésie,  sans compter les digressions historiques (livre V). La démesure S’il fallait un adjectif pour définir le style d’Hugo, ce serait la démesure. L'auteur affectionne : •  les hyperboles (figure de style qui consiste à exagérer les termes utilisés) : des adjectifs comme  « terrible » ou « grandiose » reviennent fréquemment ; •  les oxymores (figure de style qui permet de relier des termes opposés) : « Tu as la plus belle  laideur que j’ai jamais vue » (p

Observateur attentif des mœurs de son temps, il sait en dégager une image tantôt ironique tantôt attendrie. Et Molière n'hésite pas à s'engager, ce qui lui vaut des tas de détracteurs. Tour à tour il s'attaque aux précieuses ridicules ou aux bourgeois vaniteux, aux faux dévots et aux vrais avares, aux médecins ignorants et aux femmes savantes. Il se plaît à condamner le ridicule des conduites excessives, à dénoncer l'erreur, et à rendre hommage à la spontanéité. Comme Shakespeare ou Goethe