Héroine Tragique Caractéristiques

ampoulé et déclamatoire, les costumes ridicules, la décoration absolument effroyable. Le poète dramatique devra donc prendre ses sujets dans la vie domestique; il créera la tragédie bourgeoise qui ne différera de la comédie sérieuse que par une issue tragique, qui sera fondée non plus sur les caractères mais les conditions, et qui mettra en scène non pas l'avare, le vaniteux ou l'hypocrite, mais le marchand, le juge, le financier, le père de famille. Ce changement en entraînait d'autres : la prose substituée

dans le roman Kamouraska. Problématique du roman : le rapport ambigu au passé À prime abord, Kamouraska dépeint le rapport ambigu qu’Élisabeth Rolland, narratrice et figure centrale du récit, entretient avec son histoire personnelle, son passé tragique qu’elle revit instant par instant dans sa conscience tourmentée. La mise en scène mi-rêvée mi-imaginée à travers laquelle elle réévalue ce passé qui l’obsède constitue par ailleurs une mise en abyme du projet de l’auteure qui, par la représentation

ET DE LA RECHERCHE SCIENTIFIQUE ECOLE DOCTORALE DE FRANCAIS POLE EST ANTENNE UNIVERSITE MENTOURI CONSTANTINE MEMOIRE EN VUE DE L'OBTENTION DU DIPLÔME DE MAGISTERE EN LANGUE FRANCAISE OPTION : SCIENCES DES TEXTES LITTERAIRES Thème : TRAGIQUE ET PERSONNAGES DANS LES CHEMINS QUI MONTENT DE MOULOUD FERAOUN Sous la direction du : Professeur Djamel Ali Khodja Présenté et soutenu par : Fouzia Bouabsa Membres de jury: Président : professeur Benachour Nedjma Rapporteur : Professeur

style 3.3.1 − Les figures d'analogie 3.3.2 − Les figures d'opposition 3.3.3 − Les figures de substitution 3.3.4 − Les figures d'insistance 3.4 − Les sonorités 3.5 − Les registres de langue 3.6 − Le ton d'un texte 3.6.1 − Le ton comique 3.6.2 − Le ton tragique 3.6.3 − Le ton pathétique 3.6.4 − Le ton lyrique 3.6.5 − Le ton épique 4.− LES TYPES DE TEXTE 4.1 − Le texte narratif 4.2 − Le texte descriptif 4.3 − Le texte explicatif 4.4 − Le texte argumentatif 5.− LE ROMAN 5.1 − Introduction 5.2 − Les origines

prosaïsme voire de trivialité ou de caricature, ridiculisant ou raillant autant l'univers des bourgeois que celui des nobles; ce type de roman disparaîtra en même temps que les romans dont il se moque. Les "histoires tragiques":Représentées, entre autres, par les Histoires tragiques de François de Rosset (1614) et les romans de Jean-Pierre Camus, elles se distinguent par leur brièveté et leur violence ; elles proviennent directement des "canards", feuilles périodiques rapportant des faits divers

d'Alceste (joué par Molière lui-même), d'autant qu'ils doivent atteindre dès le début un degré élevé d'émotion. Scène de querelle, la première scène oppose donc le misanthrope à l’aimable Philinte ; et ce dialogue initial présente toutes les caractéristiques de l'agôn : figures de répétition et antithèses, tirades qui s'opposent (tirade d'Alceste aux vers 118 à 144, tirade de Philinte aux vers 145 à 166), et surtout des stichomythies au rythme très vif, puisque certaines répliques comportent moins

pétries de poésie, il fait allusion aux grands affrontements des peuples autour d’un idéal à l’image des révolutions qui provoquent un bouleversement de l’ordre social par exemple. Par le passé, lors des mouvements migratoires, des situations tragiques ont dû se produire, d’ailleurs, de là vient une des sources d’Abraha Pokou. Le monde contemporain a vu naître la révolution iranienne avec la figure de l’Ayatohah Khomeiny. On pourrait mentionner également le climat de suspicion dans lequel la

personne et de rester libre. Commentaire Cette pièce, la sixième du théâtre de Corneille, créée au théâtre du Marais entre août 1633 et mars 1634, se plaçait au terme du cycle de ses comédies de jeunesse et précédait ses débuts dans le genre tragique. L'intrigue est la plus éloignée des schémas pastoraux sur lesquels étaient construites les quatre premières comédies. Si elle constitue cependant une nouvelle variation sur le thème de l'éblouissement amoureux des bergers, elle se clôt sur un étonnant

à personne et de rester libre. Commentaire Cette pièce, la sixième du théâtre de Corneille, créée au théâtre du Marais entre août 1633 et mars 1634, se plaçait au terme du cycle de ses comédies de jeunesse et précédait ses débuts dans le genre tragique. L'intrigue est la plus éloignée des schémas pastoraux sur lesquels étaient construites les quatre premières comédies. Si elle constitue cependant une nouvelle variation sur le thème de l'éblouissement amoureux des bergers, elle se clôt sur un étonnant

le pays. Le général Faidherbe, avec l’armée du Nord, leur tenait tête » (p. 108, l. 27-29). L’emploi du nom « uhlans » (p. 108, l. 35) renvoie aussi à l’armée prussienne. 3 Comment s’exprime le père Milon ? Relevez dans un tableau des termes caractéristiques de sa prononciation, de son vocabulaire et de sa syntaxe. Quel est l’effet recherché ? Tous les propos du père Milon sont une transcription orale de l’accent normand. On constate plusieurs traits d’écriture : la transcription phonétique, l’erreur