Héroine Tragique Caractéristiques

narrateur écrit à sa femme pour lui exprimer toute la haine que lui inspire sa vie conjugale et sa famille, son cœur est un nœud de vipères. Mais le titre s’applique aussi à la famille elle-même. La Pharisienne en 1941, comme son titre l’indique, a pour héroïne une femme d’austérité implacable qui observe le culte catholique avec la plus grande rigidité mais se révèle étrangère à l’esprit de l’Evangile puisqu’elle est incapable d’aimer. Enfin dans un autre roman, Thérèse Desqueyroux, Mauriac évoque le destin

phénomène dans le cadre historique des Antilles, où le sujet antillais, à cause del' esclavage puis de la colonisation, n'avait pas de voix propre, on voit bien que le choix de la première personne n'est pas sans importance. Deux romans antillais caractéristiques de cette démarche narrative sont Moi, Tituba, sorcière . .. noire de Salem publié par Condé en 1986 et Pluie et vent sur Télumée Miracle publié par Schwarz-Bart en 1972. La narration des deux romans se fait exclusivement à la première personne

message dépasse les limites du temps et de l´espace. L´écrivant communique par les textes de la magie du language comme le paintre se sert d´un palette de couleurs ou le sculpteur d´un bloc de marbre. Le texte littéraire garde quand même sa caracteristique de message écrit, il faut apprendre à decoder se message mais sourtout á l´apprècier ont tant qu´oeuvre d´ art. La fonction du lecteur n´est pas moins importante que celle de l ´auteur (sans la participation du lecteur il n ´y a pas d´auteur);

Université de Toulouse-Le Mirail-UFR Lettres philosophie Musique Ecole doctorale Lettres, Langages, Cultures Mitsué MANGATTALE-CEZETTE La Représentation des passions dans le théâtre tragique de la Renaissance Garnier, La Taille, Montchrétien tel-00272376, version 1 - 11 Apr 2008 Thèse de doctorat de Littérature française Sous la direction de Mme le Professeur Nathalie Dauvois Soutenue publiquement Le 17 décembre 2007 Devant un jury composé de Mesdames et Messieurs les Professeurs: E.

! ! Nerval Sylvie Séance 1 : ! Présentation générale ! ! I) La révolution romantique (cf photocopié) ! ! II) Aperçu de l’imaginaire Nervalienne ! ! 1) Le ténébreux, l’inconsolé : une existence tragique 1808-1855! ! • Nerval = Gérard Laburnie ! • Absence parentale, Nerval n’a pas vécu dans le cadre parentale, et fut confié à son oncle qui vivait dans le Valois une région qui obsède Nerval. Entre l’écriture et le manque il y a un lien de cause à effet, Nerval se met à écrire

Éditions Belin/Éditions Gallimard, 2009. 2 Dès la première ligne de la vie devant soi, la spontanéité de la communication donne au récit sa liberté ; le lecteur a l’impression que le narrateur parle et lui parle. Montrez-le en relevant des caractéristiques de la langue orale (construction de phrase, niveau de langue) et quelques fautes qui vous paraissent particulièrement comiques ou poétiques. L’écrivain Gary-Ajar ne fait pas écrire son personnage, il le fait parler (« La première chose que je

... à vous de comparer les textes... (p. 50) 1. Les différences de style entre l’Énéide de Virgile et le Roman d’Eneas Ampleur et niveau de complexité des phrases. La première phrase du texte de Virgile illustre à elle seule l’ampleur caractéristique des phrases du style élevé : pas moins de soixante-dix mots et six propositions, dont une longue subordonnée relative. Les signes de ponctuation forts (points virgules et deux points) témoignent d’une volonté de concentrer dans le volume d’une

4 MODULE I ETUDE D’UNE AUTOBIOGRAPHIE LA BOÎTE A MERVEILLES AHMED SEFRIOUI AHMED SEFRIOUI La boîte à merveilles ROMAN Collection Méditerranée AUX EDITIONS DU SEUIL COMPETENCES VISEES ETUDE DE TEXTE - Reconnaître les caractéristiques essentielles d’un roman autobiographique. - L’écriture autobiographique. - Le pacte autobiographique. - Les visées de l’autobiographie. - Reconnaître un poème lyrique. LANGUE - S’approprier différents outils de langue pour s’en servir

DES ARTS Lecture de Bajazet A. Dumas, Antony G. Moreau, Œdipe voyageur T. Chassériau, Andromède B. Cellini, Persée P. Bruegel, La Chute d’Icare Mise en scène de Phèdre 47 48 49 50 51 51 52 53 54 54 54 54 55 55 56 Arts plastiques et mythes tragiques Exercices d’approfondissement 1 P. Corneille, Rodogune 2 S. Beckett, Oh les beaux jours 3 E. Ionesco, Le roi se meurt 4 N. Boileau, L’Art poétique V. Hugo, préface de Cromwell Prolongements Deux mises en scène du Roi se meurt 5 S

délimité un périmètre bien précis, entre l’abattoir et l’hôpital jusqu’à la barrière. Le titre rend compte à la fois de la pesanteur d’un lieu clos, labyrinthique, dont les occupants, tous interdépendant, ne peuvent s’affranchir. Et de la tension tragique qui, sous les auspices de l’alcool, conduit les misérables au rang de bête, à la folie puis à la mort. L’Assommoir est d’abord un abattoir. L’assommoir met en évidence l’alcoolisme. Ce cabaret est la cause de la mort de Gervaise et Coupeau. C’est