Il Se Tire Une Merveilleuse Clarté

souci de la part de son auteur de créer une œuvre relatant des faits vraisemblables, et non pas de relater des faits réels comme l'historien. Ses relations avec la réalité historique sont donc très variables, car incluant fréquemment une dimension merveilleuse, l'Histoire au mythe et le mythe à l'Histoire. Parce que l'épopée est principalement destinée à faire l'éloge d'un peuple ou d'un héros national, devant surmonter plusieurs épreuves, guerrières comme intellectuelles, pour atteindre ses objectifs

suggéreront l’émotion avec d’autant plus de force que cette dernière ne sera pas dite. 14 © Groupe Eyrolles À la manière de… d e l ’ i n s tA n tA n é à l A s u g g e s t i o n d u r e s s e n t i Appuyez-vous sur un texte de Georges Perec tiré d’Espèces d’espaces, intitulé « Brouillon de lettre » dont voici un court extrait : « Je pense à toi, souvent. Parfois je rentre dans un café, je m’assieds près de la porte, je commande un café je dispose sur le guéridon de faux marbre mon paquet de

temps à écouter le brave Père André qui lui contait de vieilles et charmantes histoires, des légendes de géants et de fées, de nains et de génies, de châteaux enchantés, de rois et de princes magnifiques. Sa tête s’emplissait de toutes ces choses merveilleuses. Bien des fois, la nuit, quand il était étendu sur sa paille grossière et incommode, moulu, la faim au ventre, le corps meurtri par les coups, son imagination donnait carrière à ses songes. Il oubliait alors ses souffrances et ses maux, en se figurant

du   mensonge   qu’en   exploitant   les   ressources   multiples  du  mensonge.  (De  cette  origine  –  accession  à  la  vérité  par  le  détour  du  mensonge  –  l’œuvre   tire  ses  contradictions  et  ses  ambiguïtés.)  Quand  il  donne  au  mensonge  un  corps  et  s’approprie  son   langage,   ce   ne   peut   être   qu’à   seule   fin   d’instituer

comme un cadavre à la pâleur de cire dont on a vermillonné la bouche et ravivé les sourcils. L'air jouait entre le mur et le tissu détendu et lui imprimait des ondulations suspectes. Hamlet, prince de Danemark, s'il eût causé dans cette chambre, eût tiré son épée et piqué Polonius derrière la tapisserie en criant : un rat ! Mille petits bruits, imperceptibles chuchotements de la solitude, qui rendent le silence plus sensible, inquiétaient l'oreille et l'esprit du visiteur assez hardi pour pénétrer

soumission à la domination, de l'humilité à l'orgueil, de la raison à la folie, dans une dualité qui frise le vertige : « J'écrivais des silences, des nuits, je notais l'inexprimable. Je fixais les vertiges. » (‘’Délires II. Alchimie du verbe’’). L'écriture tire largement parti d'une oralité spontanée et débridée ; multipliant les hachures, regorgeant de métaphores dans un phrasé saccadé (« Faim, soif, cris, danse, danse, danse, danse ! »), elle se conforme au dessein rimbaldien de toucher au plus près d'une

l'idéal de la fraternité.33. Toute forme de communication comporte des itinéraires et rencontre des difficultés psychologiques particulières, qui peuvent être abordées positivement, y compris avec l'aide des sciences humaines. Certaines communautés ont tiré avantage, par exemple, de l'aide d'experts en communication et de professionnels dans les domaines de la psychologie et de la sociologie.Ces moyens d'exception demandent une évaluation prudente et peuvent être utilisés avec modération pour contribuer

l’équipage — et pour le voir le rencontrer — ce qui était l’affaire du hasard. V À L'AVENTURE ! Le voyage de l’Abraham-Lincoln, pendant quelque temps, ne fut marqué par aucun incident. Cependant une circonstance se présenta, qui mit en relief la merveilleuse habileté de Ned Land, et montra quelle confiance on devait avoir en lui. Au large des Malouines, le 30 juin, la frégate communiqua avec des baleiniers américains, et nous apprîmes qu’ils n’avaient eu aucune connaissance du narwal. Mais l’un d’eux

par elle-même ; son sens lui est attribué par la fiction dans laquelle elle est incluse: il faut tenir compte de l'axe syntagmatique. Ainsi, le lorgnon du Docteur Smirnov, dans le Cuirassé Potemkine de Serge Eisenstein (1925), accroché à un cordage, tire son sens du contexte et d'un amont sémantique. Il ne peut s'interpréter que dans le cadre d'une ellipse et d'une mise en réseau avec d'autres informations : il y a des inférences à faire, des liens à établir. Au final, le lorgnon, plus qu'un objet

consonances déchiquetées, au redondance chantournées, évoquent un bruissement de soie dans la clarté paille d'un décor ombré par une treille de moulures dorées. » Brigitte D'Hainaut-Zveny Au début du troisième chapitre de l'œuvre L'esthétique du rococo Jean Philippe