Imaginaire Du Poète

L’Olive de Joachim Du Bellay, poète de la Renaissance et membre de la Pléiade. Ce poème est plus précisément le 83eme sonnet de l’Olive, son premier recueil. L’Olive est publiée entre 1549 et 1550, à la même date que Défense et Illustration de la langue française de ce même poète. A l’écriture de son premier recueil Du Bellay se nourri d’un thème de Pétrarque. Ce sonnet respecte les règles du sonnet italien et est écrit en décasyllabe. Ce recueil célèbre une maîtresse imaginaire et ce sonnet raconte un

Henri Michaux est un poète, écrivain et peintre du 20ème siècle. Les poètes de cette période utilisent l’art comme un instrument de libération et de révolution au niveau politique et sont contre le nationalisme. D’origine belge, Henri Michaux se sert du langage comme un moyen pour se défendre contre la société. Il crée des mots imaginaire et il ne respecte aucunes règles de la versification classique : pas de rimes, ni de mètre de vers et de strophe, comme on peut le voir dans ce poème. C’est aux

soit par écrit, soit de toute autre manière, le fonctionnement réel de la pensée. Dictée de la pensée, en l'absence de tout contrôle exercé par la raison, en dehors de toute préoccupation esthétique ou morale ». Louis Aragon (1897-1982) est un poète, romancier et journaliste français, également connu pour son engagement politique ay côté du parti communiste, fut l’un des animateurs du dadaïsme parisien et du surréalisme. En 1928, à Paris, il rencontre Elsa Triolet qui sera sa femme et sa muse

pleine nuit, repense à ses amours de jeunesse. . > lecture. + Comment tvl. proprement poétique du txt. (richesse imaginaire : cf. « reine des facultés » Baud., attention thématique et stylistique / mélodie) s’articule-t-il / quête mélancolique et désabusée du nart. ? > v. : . Imaginaire de la mémoire > Présence absence des figures fém. > comment le récit rêve l’hist. ? — I. Imaginaire de la mémoire + 1) Racines et ramifications du passé . Un approfondissement de l’ancien : de l’histoire au mythe

| ANNONCE DES AXES I - Un texte incantatoire destiné à être lu et transmis oralement (qui frappe la mémoire, l'imagination par des répétitions). II - Des lieux d'écriture à la fois concrets et imaginaires. III - Un hymne à la vie, à la plénitude de tous les instants d'une vie d'homme ETUDE I - Un texte incantatoire destiné à être lu et transmis oralement Parce que ce texte était destiné aux Résistants, Eluard retrouve la tradition de la poésie

Verlaine). Le poète nous peint des instants de bonheur fragiles et éphémères dans cette nature qui demeure son lieu de prédilection. Il nous introduit dans cette dimension symbolique propre à l’artiste guidé par son daïmon intérieur. Plan: 1) Eveil de la nature 2) Le poète Contrairement aux autres poèmes, Aube se présent comme un récit introduit et clôt par deux octosyllabes. Ce poème est écrit à la première personne, nous introduisant ainsi dans le monde du poète. Par l’emploi de

bonheur sensible tel que Baudelaire le conçoit. I/L’invitation au voyage ou la magie d’un lieu A/Un lieu miroir : la correspondance femme-paysage L’invitation au voyage se matérialise dès les trois premiers vers. En effet, aux vers 1 à 3, le poète s’adresse à quelqu’un qui est nommé avec « Mon enfant, ma sœur » (v.1) et qu’il tutoie par la suite « te » (v.6). L’invitation au voyage repose sur une correspondance étroite entre la femme et le voyage « au pays qui te ressemble » (v.6) qui est explicité

génératrice les perçoit : ces espaces ainsi découpés et délimités ont chacun sa réalité sensible, définie par des caractéristiques concrètes, mais ils acquièrent graduellement des valeurs symboliques qui en font un univers à part. Saisi par l’imagination du Poète, l’espace se trouve investi de sa subjectivité, de sorte qu’on ne peut plus parler d’un seul espace, car il y en a une pluralité, fragiles et soumis à l’érosion du temps, à la recherche duquel on doit se lancer pour en devenir maître et cette maîtrise

rentrer. Baudelaire: le monde que le poète crée est d’avantage conçu pour exclure le lecteur, que pour s’offrir à lui. Dépassement quasi héroïque de lui-même pour se montrer digne de cette lecture. Problématique: Ces mondes, on les découvre peu dans ces œuvres, sont-ils vraiment mis à notre disposition? L’originalité même de ces mondes tend davantage en nous en exclure qu’a nous y introduire. Le monde le plus étrange, n’est qu’une simple transposition imaginaire. Le problème n’étant pas tant que

la plus riche de signification. Le poète se sent en même temps emprisonné par les éléments extérieurs (l'image du cercle, du cachot de la prison des barreaux) et prisonniers de lui-même « filets au fond de nos cerveaux ». Par ailleurs le bestiaire, ici la chauve-souris et les infâmes araignées, est composé d'animaux repoussants, répugnants, effrayants. Il contribue à représenter le mal-être du poème par ce que les chauves-souris représentant l'espoir du poète se heurtent heures aux éléments extérieurs