Incipit Le Petit Chose

suspension oscille entre défaut ou un excès qui affectent également le sens. Furetière, en 1690, le signale en des termes fort explicites : « Plusieurs points après un mot, c’est signe que le sens est imparfait, qu’il y a quelque lacune, ou quelque chose à ajouter ». En effet, d’un côté, les points de suspension présentifie un espace vide (une lacune) où le possible sémantique est simplement suggéré et, dans tous els cas, où l’attente du sens se trouve différée ; de l’autre, il signale l’infinitude

comme la mélancolie, comme la maladie de la bille noire. Les points de suspension sont censé signifier un infini possible, une connivence avec le narrateur. Puis méditation sur la taille des landes qui suppose qu’on est sensible à un paysage. Les petites landes on a pas le temps d’être sensible à leur poésie mais pas pour les grandes landes. “mélancolie” “charme” ( = envoûtement, vers, poésie, ensorcellement)

« torturé ou ravi », ce qui n'était pas sans provoquer chez lui des maladresses. Il est tellement déçu qu'il en vient à se mépriser lui-même[« En me démontrant que je n'étais rien, tout ce que j'ai fait m'a donné la mesure de ceux qui sont quelque chose »]. L'auteur précise même les choses plus avant « Tout homme porte en lui plusieurs morts ». Mais ce récit est aussi un hymne à la nature, à la chasse, à la terre qui fait ici figure, pour Dominique, de remède à ce mal d'amour dont il souffre. Le

mariage a lieu à l’église de la Madeleine en présence d’une grande foule. Si la scène ne représente pas un réel dénouement, elle est l'apothéose du parcours initiatique de Duroy et s'achève sur une ouverture. Problématiques possibles : En quoi cet incipit répond-il à l’incipit ? En quoi constitue-t-il une apothéose ? Quel portrait du héros nous donne Maupassant dans cet excipit ? I. Une réponse à l’incipit La mise en perspective des deux extraits montre que Bel-Ami est un roman de l’arrivisme. Début :

livre de chevet où je puise de nombreux enseignements, aussi avec l’aide de cette maxime « Tout prendre au sérieux, mais rien au tragique ». Comme nous le verrons l’Homme temporel passe avec ses vanités, mais l’Esprit demeure pour la continuité. En incipit constatons que certains esprits considèrent le mythe d’HIRAM dérangeant, voire choquant comme d’autre le pense de la BIBLE. Regardons plus tôt un mythe de réalité, miroir de notre existence. Mythe où est décrite la vérité crue, la triste vérité, la

apparition du héros, à l'inverse des textes B et D qui constituent deux excipits. Chaque texte met en scène un personnage d'un âge plutôt jeune, Frédéric Moreau (texte C) : « Un jeune homme de dix-huit ans (l. 18) »  ; Julien Sorel (texte A) : « Un petit homme de dix-huit à dix-neuf ans (l. 39) » ; Eugène de Rastignac (texte B) : « l'étudiant » ; Bel-Ami faisant légèrement exception car d'un age sûrement un peu plus avancé. Pour les deux débuts de romans, nous avons la description physique des personnages

faite de faƒon tr•s anodine. Un jour chez un de nos proches, nous avons commenc€ … fouiller dans sa biblioth•que … la recherche d’un bon livre, et c’est l… que nous sommes tomb€ sur le roman 99 francs ; d•s les premi•res lignes, la magie op•re, son incipit est aussi poignante que captivante : † Tout est provisoire : L’amour, l’art, la plan„te Terre, vous, moi. La mort est tellement in•luctable qu’elle prend tout le monde par surprise. Comment savoir si cette journ•e n’est pas la derni„re ? ‡. Nous n’avons

désigner la langue parlée dans le nord de la France ou bien un récit en vers français (comme les romans de la Table ronde). Le roman ne renvoie à des textes en prose quà partir du XIVe siècle. Mais il a déjà son sens moderne, tel que le définit Le Petit Robert~: «~œuvre dimagination en prose, assez longue, qui présente et fait vivre dans un milieu des personnages donnés comme réels, nous fait connaître leur psychologie, leur destin, leurs aventures.~» 1 Lhistoire des personnages à travers celle

(1775). Texte B : Alfred de Musset, On ne badine pas avec l’amour, acte I, scène 1 (extrait) (1834). Texte C : Eugène Labiche, Un chapeau de paille d’Italie, acte I, scène 1 (1851). Texte D : Eduardo Manet, Quand deux dictateurs se rencontrent, (incipit), © Actes Sud-Papiers (1996).   TEXTE A : Pierre-Augustin Caron de Beaumarchais, Le Barbier de Séville, acte I, scènes 1 et 2, (1775). ACTE PREMIER  Le théâtre représente une rue de Séville, où toutes les croisées1 sont grillées2. SCÈNE PREMIÈRE LE

groupe. Objectifs : A partir d’une lecture guidée de la 1ère de couverture, de l’incipit et de la clôture, dégager des hypothèses de lecture, pour ensuite rédiger une quatrième de couverture. Supports : 1ère de couverture (auteur, titre, image) incipit (1er chapitre) clôture (dernier chapitre). Activités élèves : Recherche par groupe Interpréter le titre et l’image Relever les indices spatiaux et temporels, les indices sur les personnages. Placer ces indices dans un tableau afin de faire une