Intensité Dramatique Phèdre

a) Les importants metteurs en scène de l’antiquité 21 b) Les importants metteurs en scène du Moyen-Age 21 c) Les importants metteurs en scènes du VIIe au XIXe siècle 21 d) Les importants metteurs en scène contemporains 22 VI. Les grands auteurs dramatiques 23 a) Sophocle 23 b) Shakespeare 25 c) Molière 29 d) Corneille 30 e) Racine 31 f) Marivaux 36 g) Beaumarchais 36 h) Hugo 37 i) Musset 40 j) Strindberg 41 k) Brecht 41 l) Beckett 42 m) Koltès 42 VII. Lexique 43 a) Accessoire 43 b) Comedia dell’Arte

enfin?»), et Racine ne rejeta pas certains détails romanesques inhabituels dans la tragédie à cette date : l'évanouissement et la découverte d'une lettre dans les vêtements. Il se borna à resserrer le cadre historique, pour accroître I'intensité dramatique et le prestige poétique, selon une pratique habituelle et littérairement légitime. Il retarda le meurtre de Bajazet de trois ans, afin de le rapprocher du nom évocateur de «Babylone», qui remplaça Bagdad ; Orcan disparut ; son nom fut attribué à

1988 ; Le Spectateur en dialogue, POL, 1995. – Marie-Claude huBert, Le Théâtre, A. Colin, 1988. – Yannis kokkos, Le Scénographe et le héron, Actes Sud, 1989. – Tadeusz kowzan, Sémiologie du théâtre, Nathan, 1992. – Pierre Larthomas, Le Langage dramatique, PUF, 1972, rééd. 1990. – Florence naugrette, Le Plaisir du spectateur de théâtre, Bréal, 2002. – Jean-Jacques rouBine, Théâtre et mise en scène (18801980), PUF, 1980. – Jean-Pierre ryngaert, Introduction à l’analyse du théâtre, Bordas, 1991 ; Lire

genre simple EX : Représentation de Britannicus par … à la … → Ses jeux de lumières nous rappellent l'unité de temps (que le drame se passe en une seule journée) et qu’à différents moments correspondent différentes intensités de lumières (à l’acte III la lumière est au maximum car c’est l’acte central, le moment de crise). Au fur et à mesure que la lumière change, les choses changent aussi : tout s'accélère. La lumière incarne tous

appliquent l’esprit cartéline à la littérature. Cette oeuvre est peut-être la plus originale de Descartes, la plus intéressante sur le plain littéraire. Le théâtre Le 17ème siècle est le siècle du théâtre par excellence. Une représentations dramatique est aussi une cérémonie, un rite social. La littérature classique a trouvé dans le théâtre son mode d’expression favori. Au début du siècle des comédiens se trouvent surtout en province, ils jouent de ville en ville sur des scènes improvisées.

analyser ce texte. Voici une série de questions qui vont vous aider à analyser le texte et à rédiger vos paragraphes. 1. Une scène réaliste Des souffrances insurmontables Après avoir relevé le champ lexical de la souffrance physique, montrez son intensité. Ces souffrances sont-elles supportables pour Jeanne ? 2. Une fine analyse psychologique : jalousie et révolte La trahison de Rosalie Que ressent-elle à l’égard de Rosalie ? Par quelles expressions Rosalie et son enfant sont-ils désignés ?

actes d'Alfred de Musset, publiée en 1834 dans La Revue des Deux Mondes et représentée le 18 novembre 1861 à la Comédie-Française. Musset écrit à l'âge de 24 ans cette pièce en prose après une ébauche en vers et choisit le genre du Proverbe, genre dramatique mondain et mineur basé sur une intrigue sentimentale légère, mais dans le dernier acte s'éloigne du genre sous l'influence du drame romantique avec la présence de l'échec et de la mort. La pièce se déroule au château du Baron et a pour principaux

"rsetons" et insistance sur leur union avec les répétitions "mains dans les mains" - opposition entre lenteur et violence : allégorie avec l'Espérance et insistance sur la douleur avec diérèse dans "violente" -> effort sonore qui montre une intensité - difficulté à ce que la plaie se referme : évocation de sa souffrance amoureuse II ) Poème incantatoire A) Musicalité - écoulemnt de l'eau - alternance de quatrains et distiques - absence de ponctuation : caractéristique de la modernité

avec toutefois une mention intuitive pour cette partie où le lecteur « sent » l’expression littéraire qui va découler de ce champ théorique. Avec l’épopée « homérique » on constate « un reste de poésie lyrique » et « un commencement de poésie dramatique ». Hugo appuie cette conjonction simultanée entre les genres qui se côtoient. Ainsi « l’ode et le drame se croisent dans l’épopée », c’est une contamination de trois formes fondamentales que sont le lyrisme, l’épopée et le drame. On se retrouve

| |et l’agneau. |Deux groupes de sujets très différents retiennent l’attention du public. | |Racine : 1639- 1699 : le système dramatique de racine consiste à apporter au |La question scientifique : | |maximum l’intensité des passions dans des sujets relativement simples. Son talent |Les découvertes fondamentales permettent