Intensité Dramatique Phèdre

barbon et le valet, les amoureux et les fâcheux de la «nouvelle» comédie qui domina les tréteaux depuis Térence jusqu'à Beaumarchais. Notre tentative ici n'est pas de modifier ces données mais d'attirer 1'attention sur les thèmes et les stratégies dramatiques de la comédie aussi bien que sur les personnages-type, afin de cerner de plus près, s'il se peut, non le sens de la comédie en tant qu'institution, mais les signaux propres au comique. Il est un aspect de la théorie comique qui fait encore sérieusement

des raffinements de cruauté ironique, semblant se plaire à tendre des pièges aux mortels. Cette fausse nouvelle a quelque chose d'arbitraire, voire de romanesque. Mais ce fut pour le dramaturge un artifice nécessaire : comme dans ‘’Bajazet’’ ou ‘’Phèdre’’, l'éclipse de I'autorité répressive est la condition du retour du réprimé. C'est alors que se produisent les révélations qui nouent rapidement le drame : Pharnace est allié aux Romains, il aime Ia fiancée de son père, qui le déteste ; Xipharès I'aime

la Berma n'avait cessé de grandir depuis que la représentation était finie parce qu'il ne subissait plus la compression et les limites de la réalité ; mais j'éprouvais le besoin de lui trouver des explications ; de plus, il s'était porté avec une intensité égale, pendant que la Berma jouait, sur tout ce qu'elle offrait, dans l'indivisibilité de la vie, à mes yeux, à mes oreilles ; il n'avait rien séparé et distingué ; aussi fut-il heureux de se découvrir une cause raisonnable dans ces éloges donnés

(les contemporains de l’auteur) n’est pas la seule à fournir des interprétations. La signification d’une œuvre se construit au cours de l’histoire par les lecteurs jusqu’à ajd.  Les 2 arguments s’appuient sur la distinction platonicienne (cf. Phèdre) entre le discours écrit et le discours oral (parole). L’écrit est caractérisé par l’autonomie de sa réception p/r à son émission. L’intention est un critère acceptable pour la parole mais est trop normative pour la littérature. Sens n’est pas

déploient dans la limite et vont jusqu'au bout de la puissance, se transformant et passant les unes dans les autres. ] « C'est pourquoi l'éternel retour se dit seulement du monde théâtral, des métamorphoses et des masques de la Volonté de puissance, des intensités pures de cette Volonté, comme facteur mobiles individuants qui ne se laissent plus retenir dans les limites factices de tel ou tel individu, de tel ou tel Moi. » surhomme « Dans l'éternel retour, l'être univoque n'est pas seulement pensé et même

............. 45 Fiche 24N : roman historique (3e), roman réaliste (5e) ....................................................................................................................................................... 47 7. Genres dramatiques (théâtre) T Fiche 25T : comédie et tragédie classiques (4e) .................................................................................................................................................................... 49 8. Genres

nous. Le premier dîner que M. de Norpois fit à la maison, une année où je jouais encore aux Champs-Élysées, est resté dans ma mémoire, parce que l’après-midi de ce même jour fut celui où j’allai enfin entendre la Berma, en 20 « matinée », dans Phèdre, et aussi parce qu’en causant avec M. de Norpois je me rendis compte tout d’un coup, et d’une façon nouvelle, combien les sentiments éveillés en moi par tout ce qui concernait Gilberte Swann et ses parents différaient de ceux que cette même famille

quel pouvoir ?), mais bien plutôt de postuler une égalité en droits et devoirs des êtres humains, une revendication d’existence des êtres et choses filmés. Filmer revient à conférer à ce qui est filmé une certaine forme d’existence, une certaine intensité d’être : c’est au plus strict sens faire geste créateur. Le geste créateur, quel qu’il soit, ne peut pas se placer sur le plan d’une annulation ou d’une annihilation de ses propres créatures, quelles qu’elles soient — si monstrueuses, même, qu’elles

.............................374 8.3. CONCLUSIONS .................................................................................................................376 5 9. TRAITEMENT DES PAUSES ET MARQUES DU TDF A TRAVERS LA DECLAMATION DRAMATIQUE : BREF HISTORIQUE .....................................379 9.1. INTRODUCTION ...............................................................................................................379 9.2. LES PAUSES SILENCIEUSES ...................

vertébré) et celles de l’élément potentiel (cet animal est bien vertébré); pour déterminer si un élément relève de tel type, on compare les propriétés du type (par exemple, un texte romantique est écrit au « je », exprime une émotion et de forte intensité, etc.) et celles de son occurrence potentielle (ce texte possède les propriétés du texte romantique, il est donc un texte romantique). 1.3 Analyses avec et sans hypothèse Il existe deux attitudes face aux propriétés : (1) soit on les pose en