Interet Psychologique Pour La Phedre

Thébaïde ou Les frères ennemis’’(1664) Tragédie en cinq actes et en vers de Jean RACINE pour laquelle on trouve un résumé puis successivement l’examen de : les sources (page 2) l’intérêt de l’action (page 4) l’intérêt littéraire (page 6) l’intérêt psychologique (page 7) l’intérêt philosophique (page 9) la destinée de l’œuvre (page 10) Bonne lecture !RÉSUMÉ Le titre indique que l'action se déroule dans la Thèbes antique, où les fils jumeaux d’Œdipe, Étéocle et Polynice, doivent, selon la volonté exprimée

universelle, même en le comparant à d'autres états émotionnels. Sommaire 1 Sentiment riche et complexe 2 Historique 2.1 Grèce antique 2.2 Société américaine des années 1960 3 Approche philosophique 4 Approche psychologique 4.1 Psychisme 4.2 Comblement d'un manque 4.3 Amour délirant ou psychotique 5 Approche biologique 5.1 Zoologie (comportements hominoïdes amoureux) 5.2 Neurologie et biochimie 6 Approche anthropologique

elle-même » (6)   Plus loin, la marquise revient sur son opinion, reconnaissant la force psychologique de Mme de Tourvel : « Ce qui me paraît encore devoir vous rassurer sur le succès, c’est qu’elle use de trop de forces à la fois ; je prévois qu’elle les épuisera pour la défense du mot, et qu’il ne lui en restera plus pour celle de la chose » (33)   D’emblée, la marquise identifie la caractéristique psychologique principale de la présidente : son attachement aux mots, à la lettre –au détriment de

s’y adonne par l’obtention de sensations différentes ? Il nous revient de le démontrer en nous rappelant que le peuple grec ne fut pas seulement celui de l’idéal olympique mais aussi celui de l’homme beau et bon, le « kalos kagathos ». C’est dans Phèdre (XXVI) que Platon intègre la bonté dans l’ensemble des attributs divins. Cette recherche de « l’à quoi bon penser » est imprégnée d’une recherche de ce qui est bon pour vivre. Dans la sagesse antique occidentale, puisque telle est son origine, qui

va essayer de transmettre des émotions fortes, d’impressionner le destinataire pour agir sur lui. Le locuteur doit impliquer ses destinataires, leur faire considérer que sa thèse est aussi la leur, qu’ils partagent les mêmes combats et les mêmes intérêts. II est ainsi amené à utiliser souvent le « tu » ou le « vous », parfois le « nous » qui crée une communauté d’intérêt. Il les prend à témoin au moyen d’interrogations oratoires dont il n’attend pas de vraies réponses. Ces questions rhétoriques

va essayer de transmettre des émotions fortes, d’impressionner le destinataire pour agir sur lui. Le locuteur doit impliquer ses destinataires, leur faire considérer que sa thèse est aussi la leur, qu’ils partagent les mêmes combats et les mêmes intérêts. II est ainsi amené à utiliser souvent le « tu » ou le « vous », parfois le « nous » qui crée une communauté d’intérêt. Il les prend à témoin au moyen d’interrogations oratoires dont il n’attend pas de vraies réponses. Ces questions rhétoriques

imaginaires. Genre dominant au XIXe siècle, le roman demeure très vivant au XXe siècle : n’étant pas défini par des contraintes rigoureuses, il aborde les sujets les plus variés. Le genre romanesque se divise en de nombreux sous-genres : – roman psychologique (importance des caractères) ; – historique (cadre d’une époque réelle) ; – régionaliste (cadre local typé) ; – fantastique (qui introduit le surnaturel dans le monde réel) ; – épistolaire (par lettres) ; – policier, d’aventures, de science-fiction

Pièce qui mêle Amour et Honneur de deux personnages ; Rodrigue et Chimène. La première tragédie de Corneille est la pièce Horace écrite en 1640. Cette pièce retrace le conflit entre deux personnages Horace et son beau-frère Curiace suite aux intérêts de la collectivité. Par ses nombreuses pièces, Corneille a dominé le théâtre de son époque étant considéré comme l’un des meilleurs dramaturges de tragédie. Il va influencer de nombreux futurs dramaturges. Molière. Molière de son vrai nom

n’être que « mentale », lorsque la persécution exercée sur autrui ne passe pas par une nuisance corporelle mais par une contrainte psychologique et notamment par le langage (harcèlement, jalousie, chantage, humiliations et injures visant à réduire autrui, à le réifier). Lorsque la cruauté est physique, il est difficile de ne pas voir qu’elle procède d’une cruauté psychologique. Lorsque l’exercice de cette cruauté est assorti de plaisir, enfin, on parlera de sadisme, en référence aux ouvrages du marquis

présence de sang sur la scène). De ce fait, violence et intimité physique sont exclues de la scène. Les batailles et les morts doivent se dérouler hors scène et être rapportés aux spectateurs sous forme de récits. Quelques exceptions comme le suicide de Phèdre, ou la folie d'Oreste dans Andromaque, chez Racine sont restées célèbres. Boileau la résume ainsi : « Ce qu'on ne doit point voir, qu'un récit nous l'expose : Les yeux en le voyant saisiront mieux la chose ; Mais il est des objets que l'art judicieux