Intériorité Du Personnages

Séquence : Le roman et ses personnages : visions de l’homme et du monde John Steinbeck, Des souris et des hommes », une vision tragique de la destinée humaine . Lectures analytiques 1) - L’incipit : de « Au soir d’un jour très chaud »… à «  comme le chapeau de Georges » page 33 Problématique : la fonction de l’incipit L’incipit d’un roman a pour fonction de donner des informations( décor , époque , personnages , amorce d’une action ) tout en éveillant l’intérêt du lecteur

puisse paraître, la renommée de l'œuvre est due à son immense simplicité. Ce que Beckett soutient, c'est qu'une pièce doit être à l'image du public qui la regarde ; votre vie est ordinaire ? La pièce n'aura rien de particulier. Vous êtes naïfs ? Les personnages aussi. La pièce est drôle ? Imaginez si on vous observait… Si l'on en croit Beckett, son public est donc pauvre, banal et passe sa vie à attendre… Godot. Avouez que ça fait plaisir. Mais qui est donc ce Godot ? Quand va-t-il arriver ? Que vont

petite fille, Layla, âgée de 5 ans disparaît. Le couple brisé se sépare, Mark se réfugie dans l'autodestruction et le dénie, tandis que sa femme, la belle violoniste, cherche à faire bonne figure. S'entremêle alors, le récit et le destin de trois personnages tous différents, que seuls la haine et la culpabilité réunient. Un roman sans surprise sur base de fausse psychologie. Le plus amusant étant de deviner ce qui va se passer dans les prochaines pages, -ce qui est d'ailleurs assez facile, donc il

sociales (deuil, fume à l’enterrement, relation avec Marie et film comique, avec Fernandel, le lendemain). - Etranger à quelqu’un, inconnu : M nous parait étrange (différent de « étranger ») : On ne le connaît pas bien à la fin et les autres personnages non plus. Etranger à luimême (il ne se reconnaît pas dans le miroir, il est sérieux alors qu’il sourit). - Etranger à quelque chose : indifférent devant son patron, devant Marie 69-70, déconcerte son avocat, indifférent à la mort de sa mère (ça

qui lui appartiens. Le juge intérieur voit, observe, examine ce que l’on fait. Mais qui est le juge ? C’est la raison en nous. La raison est nous. Ce n’est pas la société qui nous juge. La conscience morale n’est pas une intériorité des normes morales, mais une intériorité qui existe par lui-même. Menacé = culpabilité. Tenue en respect. La raison à un empire sue le sujet. On peut séparer raison/ inclinaison (acte du plaisir). Une maxime devient morale par la raison. Est-ce que

TEXTE BAC N°4 L’incipit a pour fonction de mettre en place un cadre, une ambiance, mais également de présenter au lecteur les personnages, créant ainsi un horizon d’attente. Ceci est parfaitement visible dans le texte proposé à l’étude et qui constitue l’ouverture du roman La Condition Humaine publié par André Malraux en 1933. En effet, le lecteur se trouve immédiatement immergé au cœur de l’action : Tchen, l’un des protagonistes de l’œuvre, s’apprête à assassiner en pleine nuit un trafiquant

qu’exprime Julien Green lorsqu’il s’écrie : « Voici la vérité sur ce livre: je suis tous les personnages ». Pour écrire Bouvard et Pécuchet, Flaubert dévorera des dizaines de volumes : n’est-ce donc pas de lui-même qu’il se moque lorsqu’il se plaît à tourner en dérision la « bêtise encyclopédique » de ses deux héros ? On le voit, c’est volontairement ou bien malgré lui que l’auteur dévoile son intériorité dans son œuvre. b) Ce postulat est pleinement assumé par certains auteurs, comme les romanciers

voir à autrui. Mais derrière cette couche extérieur se cache un intérieur beaucoup plus complexe, un intérieur plus spirituel que physique. C'est l'extérieur physique qui permet donc l'intérieur psychique. C'est ce masque corporelle qui permet une intériorité, qui nous permet de nous blottir intérieurement au fin fond de ce cocon d'intimité. J'ai donc choisi de représenter, dans un mélange de blublu pour le trait et de Ron Mueck pour la dimension et la position du corps, un homme accroupi et renfermer

L’utilisation dès la première ligne du pronom personnel « J’ » souligne la proximité entre le narrateur et le personnage. On peut parler d’une double fonction du « Je » qui renvoie à l’auteur enfant mais également à l’auteur adulte. Il résulte d’une vision de l’auteur sur elle-même à posteriori, elle projette ainsi le lecteur dans son passé, comme une sorte de flash back. Le personnage-narrateur qui n’est autre que Georges Sand, nous fait le récit d’un passage de sa jeunesse. On note l’utilisation

réalisme. Cette doctrine littéraire consiste à relater dans un récit la vie continue d’un personnage de manière réelle. Ils relatent donc l’histoire au complet et l’évolution en continue de ces personnages. Cela était leur objectif. Or, des auteurs comme Maupassant, se sont rendu compte que cela n’était pas possible et que finalement dans leur récit ils n’illustraient que les faits importants de la vie de ces personnages en délaissant en partie leur vie banale et quotidienne. Maupassant exprime, dans la