Intérêt Des Portraits Au Théatre

futures que la pièce développera et créer une attente chez le spectateur. I. Une scène qui informe avec efficacité : 1. Une ouverture in medias res qui suggère l’écoulement de la vie : « Reprenons un peu notre discours » (14) Au théâtre afin de ne pas rompre l’illusion théâtrale (la mimésis), l’exposition se fait toujours in medias res : le rideau se lève et la conversation et l’action sont prises en cours. Le spectateur arrive donc au coeur d’une situation, dans un lieu et un temps

Sujet : Le conflit (ou l’affrontement) constitue un élément primordial d’une pièce de théâtre. Vous analyserez les formes de conflit qui vous semblent les plus intéressantes dans les pièces de votre choix, et vous direz en quoi le conflit peut être particulièrement mis en valeur par la représentation théâtrale. Introduction : Que ce soit des comédies ou des tragédies, les pièces de théâtre mettent toujours en scène des conflits : les conflits comiques se résolvent en rire, les conflits tragiques

LE THEATRE Molière : 1622-1673 son père était tapissier du roi, il est né à paris et perd sa mère à l’âge de 10 ans. Jean baptiste Poquelin de son vrai nom. Il a fait ses études à louis Legrand (collège) de Jésuite. En 1643 il décide de devenir comédien, c’est la qu’il va fonder «  L’illustre théâtre » et prend le pseudonyme de Molière, avec Madeleine Béjart. Au départ il jour des tragédie de Corneille, deux troupes en haut du sommet a paris, celle de l’hôtel de bourgogne et celle du Marais

affaires d’Orgon = pour se les approprier ➢ Tartuffe agit par intérêt= Orgon est la victime /objet de Tartuffe ➢ Tartuffe veut s’approprier l’exclusivité d’Orgon ( cf : travestissement du message évangélique ) ➢ Il prend pour Elmire un « intérêt extrême », il l’a « protège » des courtisans B- Un acteur sur scène ➢ toute act° de Tartuffe est motivée par le regard du spectateur : - gestes ostentatoires (champs lexical du théâtre) : « a tous moments » - répétition hyperbolique « c’est trop

la demande en mariage et l'épouse. Lors d'un bal à la cour, la princesse est invitée à danser avec le duc de Nemours, et, entre ces deux êtres faits l'un pour l'autre, c'est le coup de foudre. Leurs sentiments sont révélés lorsque le duc dérobe un portrait de la princesse qui, s'en étant rendu compte, préfère le lui laisser. Mais elle décide alors de ne plus paraître à la cour, ce dont s'étonne le prince auquel elle est amenée à faire l'aveu de sa passion pour le duc qui, d'ailleurs, assiste, dissimulé

littéraire de sentiments humains d’une manière qui donne l’impression de les comprendre. ©HATIER 2. Un accès au cœur humain ou à un cœur humain ? • Le personnage de roman nous donne apparemment accès à un cœur humain (au cœur d’un homme) Comme le théâtre, il s’agit du cœur d’un personnage ; car le roman s’inscrit dans une époque précise et est l’histoire d’un personnage précis, une destinée singulière (ex. : J. Sorel, un jeune homme du peuple de 1830, cf. soustitre : « Chronique de 1830 »). Le personnage

publie en 1938 Le Plaisir du théâtre . Il définit ainsi la fonction du dramaturge : "Le rôle du grand dramaturge n'est pas seulement de nous montrer les côtés les plus éclairés de l'homme, mais de nous en éclairer les côtés les plus obscurs". Peut-on dire de Molière, dans Le Malade imaginaire , qu'il est un grand dramaturge ? Votre travail s'éclairera de toutes vos lectures et connaissances personnelles du théâtre." Analyse du sujetETAPE 1 : Problématiser Problématique :

Thibaudet. • Le mot « connaissance » n’est pas à prendre au sens scientifique : la connaissance est ce qui implique la lucidité sur les sentiments de l’homme, ce qui les fait comprendre. B. L’accès à un cœur humain ou au cœur humain ? • Comme le théâtre, le roman, à travers la peinture de son personnage, donne accès à un cœur humain. Le roman s’inscrit en effet dans une époque, il raconte l’histoire d’un personnage précis, d’une destiné singulière. • Le roman donne pourtant aussi accès au cœur

« Voilà pourtant ce que c’est, que de l’avoir gardé! » Problématique Pourquoi cette scène est-elle emblématique du théâtre dans le théâtre? Mouvements Lignes 45 à 62: Stratagème d’Araminte pour obtenir une déclaration de Dorante Lignes 63 à la fin de l’extrait : Dorante avoue son amourIntroduction Introduction généraleRésumé de la pièce jusqu’au passage à étudierRésumé bref du passage et intérêt ProblématiquePlan (mouvements du texte )Mouvement 1 Stratagème d’Araminte pour obtenir une déclaration de Dorante

la demande en mariage et l'épouse. Lors d'un bal à la cour, la princesse est invitée à danser avec le duc de Nemours, et, entre ces deux êtres faits l'un pour l'autre, c'est le coup de foudre. Leurs sentiments sont révélés lorsque le duc dérobe un portrait de la princesse qui, s'en étant rendu compte, préfère le lui laisser. Mais elle décide alors de ne plus paraître à la cour, ce dont s'étonne le prince auquel elle est amenée à faire l'aveu de sa passion pour le duc qui, d'ailleurs, assiste, dissimulé