Iphigénie Page 44

temps et d'action, va dans le sens d'une concentration, et même d'une intériorisation du conflit, qui exprime à la perfection le pessimisme de l'auteur, dont la pensée doit beaucoup au jansénisme (Andromaque, 1667; Britannicus, 1669; Bérénice, 1670; Iphigénie, 1674; Phèdre, 1677). Dans le genre tragique, il faut citer encore le nom d'auteurs restés dans l'ombre de Racine, tels Thomas Corneille, frère de Pierre Corneille, et Philippe Quinault. Comédie moliéresque: En s'inspirant, à l'instar de ses prédécesseurs

s’enfonce dans l’alcoolisme et la déchéance physique et morale, comme le fera plus tard sa fille Nana. Claude Lantier, autre enfant de Gervaise, le héros de L’Œuvre, est un peintre raté qui va d’échec en échec et qui finit par passer son temps dans 44 Sujet 2 – Le corrigé un grand hangar où il a entrepris une œuvre gigantesque, une toile qu’il laissera inachevée et devant laquelle il se pendra. Ces héros savent nous toucher, parce qu’avec leurs failles, ils sont profondément humains. 2

Éditions Gallimard, 1951, 375 pp. Collection idées, no 52. Polices de caractères utilisée : Pour le texte: Times, 12 points. Pour les citations : Times 10 points. Pour les notes de bas de page : Times, 10 points. Édition électronique réalisée avec le traitement de textes Microsoft Word 2001 pour Macintosh. Mise en page sur papier format LETTRE (US letter), 8.5’’ x 11’’) Édition complétée le 7 mai 2005 à Chicoutimi, Ville de Saguenay, province de Québec. Simone Weil, La condition ouvrière (1951)

Île-de-France 75 Paris 77 Seine-et-Marne 78 Yvelines 91 Essonne 92 Hauts-de-Seine 93 Seine-St-Denis 94 Val-de-Marne 95 Val-d’Oise LanguedocRoussillon Haute-Normandie 27 Eure 76 Seine-Maritime Nord-Pas-de-Calais 59 Nord 62 Pas-de-Calais Pays de la Loire 44 Loire-Atlantique 49 Maine-et-Loire 53 Mayenne 72 Sarthe 85 Vendée 11 Aude 30 Gard 34 Hérault 48 Lozère 66 Pyrénées-Orientales Picardie Bretagne Limousin 22 Côtes-du-Nord 29 Finistère 35 Ille-et-Vilaine 56 Morbihan 19 Corrèze 23 Creuse 87 Haute-Vienne

plutôt des doutes sur la consistance de la notion de plan, dont il dénonce « le caractère composite, ambigu et fondamentalement truqué ». C'est sur ce point seulement que nous ne pouvons pas le suivre. 28. Pasolini, L'expérience hérétique, p. 197-212. 44 CADRE ET PLAN, CADRAGE ET DÉCOUPAGE dans le passage d'un ensemble à un autre, entre deux plansséquences (Dreyer). C'est même pourquoi il ne suffit pas de dire que le plan-séquence intériorise le montage dans le tournage ; il pose au contraire des