L'Amour en fuite

prince des poètes et poètes des princes, privilégie le thème de l’amour. Recueils très différents adressés à de différentes femmes (Cassandre Salviati, Hélène de Surgères, Marie...). Dans ce sonnet en Alexandrins à partir d’un anagramme du prénom de Marie, le poète invite la jeune fille à l’aimer. Mais cette invitation dépasse le cadre de l’expérience personnelle et nous révèle tout un axe sur la conception philosophique de l’amour caractéristique de la pensée épicurienne de la Renaissance. Lecture

sonne l'heure Les jours s'en vont je demeure Les mains dans les mains restons face à face Tandis que sous Le pont de nos bras passe Des éternels regards l'onde si lasse Vienne la nuit sonne l'heure Les jours s'en vont je demeure L'amour s'en va comme cette eau courante L'amour s'en va Comme la vie est lente Et comme l'Espérance est violente Vienne la nuit sonne l'heure Les jours s'en vont je demeure Passent les jous et passent les semaines Ni temps passé Ni les amours reviennent Sous le pont Mirabeau

dernière strophe... 2° La mouvance de l'amour (et non l'image de la femme!!!) - Y a -t-il un retour possible de Marie? Un futur de l'amour? (strophe 1) - Tout fuit : images des brebis, des soldats, de l'eau, des symboles de l'être aimé : cheveux, mains (strophes 3, 4 et 5) (Notez le renversement de l'image classique : ce ne sont pas les feuilles qui jonchent (le sol), ce sont les aveux qui jonchent les mains (ou les feuilles)! - Cette fuite est irréversible : l'amour fuit vers un "ailleurs" (strophe

eu une liaison, et une Marie qu’il aurait connu en Belgique dans sa jeunesse. 2- Problématique : En quoi « Marie » d’Apollinaire est-il un poème élégiaque ? 3- Annonce du plan : Faire l’annonce du plan I/ La musicalité et l’amour au coeur de la poésie 1) L’amour perdu - Alternance temps des verbes : passé / futur ( mêlés dans le premier quintile et séparés dans le 4 et 5) ; présent de la souffrance actuelle (quintiles 2 et 3) - v. 5 : « Quand donc reviendrez-vous Marie » : interrogation

Oiseaux 09 08 Conclusion10AMOUR L'amour est l'un des thèmes principaux du recueil. On le retrouve à plusieurs reprises : Pour toi mon amour (p.41), Immense et rouge (p.181) et Barbara (p.206/207). Jacques Prévert a deux aspects de l'Amour : - L'Amour "impossible" qu'on remarque le plus comme dans Pour

mains dans les mains restons face à face             Tandis que sous        Le pont de nos bras passe Des éternels regards l'onde si lasse        Vienne la nuit sonne l'heure      Les jours s'en vont je demeure   L'amour s'en va comme cette eau courante             L'amour s'en va        Comme la vie est lente Et comme l'Espérance est violente        Vienne la nuit sonne l'heure      Les jours s'en vont je demeure   Passent les jours et passent les semaines             Ni temps passé

Texte 1 . «  Quand vous serez bien vieille » Ronsard Introduction Le thème de l’amour , fréquent dans la poésie de la Pléiade , s’exprime, chez Ronsard à travers des recueils très différents , s’adressant à des femmes aimées . Après un recueil dédié à 1 jeune aristocrate , Cassandre Salviati ( Les amours de Cassandre – 1552 ) l’ensemble des poèmes consacrés à Marie ( continuation des amours- 1555 et Nouvelle continuation des amours 1556 ) , une jeune paysanne adopte un ton plus simple

surprenante entre l’éthique personnelle du héros et le récit épique traditionnel est le rapport qu’entretient le personnage principal aves les femmes . L’amour puis le respect et la dévotion du chevalier envers sa dame qui motive habituellement le personnage est ici remplacé par une éducation stricte qui formate le héros dans la haine de l’amour et de la femme(Ligne 29). Il est donc impossible à séduire. On observe aussi le caractère singulier de la destinée du héros, qui n’est pas, comme dans

regards vers le centre de l'œuvre c'est-à-dire le bras tendant les glaives. Le moment crucial, prétexte du tableau. Les frères Horaces prêtent serment à leur père de sacrifier leur vie pour la patrie. Les lignes de fuite du carrelage au sol et des murs aboutissent à ce point de fuite central où culmine la tension dramatique. La composition du groupe des hommes est tendue, construite à base d'obliques. Il s'en dégage force et virilité. Le groupe des femmes construit à base de courbes et d'arabesques

aux yeux de l’invisible et aux yeux du spectateur » 3 L’Extérieur : limite de la tragédie puisque « la tragédie est à la fois prison et protection contre l’impur, contre tout ce qui n’est pas elle-même » 2 LES TROIS ESPACES DE L’EXTÉRIEUR : MORT, FUITE, ÉVÉNEMENT L’Extérieur désigne l’étendue de la « non-tragédie » et s’étend sur trois espaces : 1 La Mort : mort physique ne peut pas être représentée car règle de la bienséance au théâtre, cela relève d’une réalité scandaleuse donc seules sont autorisées