L Art Dans Lorenzaccio

décalées son fait à chacun, cette décision le met aussi en permanence en situation d’acteur. 5. Une pièce énigme a. Une machine à questionnement Mais qu’en est-il de ce masque ? Ne finit-il pas par lui coller à la peau (comme chez le futur Lorenzaccio de Musset) ? Comment, sinon, comprendre sa violence verbale contre Ophélie ? Comment interpréter le fait qu’Hamlet dans la chambre de sa mère soit le seul à entendre et à voir le spectre ? Qu’en est-il exactement de ce spectre : est-il un fantôme

eux, puisque tous les écrivains n’embrassent pas les idées républicaines. Hugo lui-même fut un fervent royaliste durant sa jeunesse. Le journalisme prend une importance toute nouvelle par lequel l’écrivain peut s’exprimer sur la société ou sur son art. La critique littéraire prend de l’essor et l’activité littéraire, entre autres grâce aux droits de propriété sur les œuvres, est peu à peu reconnue comme un travail sérieux, malgré l’attitude réservée, voire méprisante, de la bourgeoisie qui voit les

L’utilisation d’effets syntaxiques : phrases construites selon un rythme fortement marqué, brusques ruptures rythmiques pour surprendre ou choquer le destinataire, (anacoluthe) phrases s’achevant sur une chute, c’est-à-dire une conclusion inattendue. Art de la formule aux endroits stratégiques du propos (parallélisme, antanaclase, chiasme, paronomase…). Utilisation de rythmes ternaires pour créer des moments oratoires équilibrés après l’expression vive des sentiments. Recours à des formes incantatoires

L’utilisation d’effets syntaxiques : phrases construites selon un rythme fortement marqué, brusques ruptures rythmiques pour surprendre ou choquer le destinataire, (anacoluthe) phrases s’achevant sur une chute, c’est-à-dire une conclusion inattendue. Art de la formule aux endroits stratégiques du propos (parallélisme, antanaclase, chiasme, paronomase…). Utilisation de rythmes ternaires pour créer des moments oratoires équilibrés après l’expression vive des sentiments. Recours à des formes incantatoires

L'utilisation d'effets syntaxiques : phrases construites selon un rythme fortement marqué, brusques ruptures rythmiques pour surprendre ou choquer le destinataire, (anacoluthe) phrases s'achevant sur une chute, c'est-à-dire une conclusion inattendue. Art de la formule aux endroits stratégiques du propos (parallélisme, antanaclase, chiasme, paronomase...). Utilisation de rythmes ternaires pour créer des moments oratoires équilibrés après l’expression vive des sentiments. Recours à des formes incantatoires

l’Histoire de l’Art -, reposant sur le romantisme alors naissant, dont nous nous permettons au passage de rappeler qu’outre les thèmes qui sont chers à ce courant, tels l’Âme, la Nature, l’orientalisme, le mystère, il y a l’Histoire ( rappelons-nous Lorenzaccio d’Alfred de Musset, pièce maîtresse du romantisme aussi pour la dimension accordée à l’Histoire et non seulement aux tourments de son héros. En outre il s’agit d’un « drame historique »). La forte passion du roi et les désillusions en la matière

de l’Antiquité, foi en l’homme, rénovation religieuse. Genres littéraires dominants : genres narratifs (Rabelais, Pantagruel, Gargantua) et littérature d’idées (Montaigne, Essais). - la Pléiade : imitation des modèles antiques, fondation d’un nouvel art poétique et promotion de la langue française. Genre littéraire dominant : la poésie lyrique (Ronsard, Les Amours ; Du Bellay, Regrets). Au XVIIe siècle, deux mouvements s’opposent et cohabitent : le mouvement baroque mise en scène des métamorphoses

en colère avec quelqu'un qui vous fait rire. » 79. LEOPARDI Giacomo, Zibaldone : «  L’homme qui a le courage de rire est le maître du monde, comme celui qui est prêt à mourir ». 80. LICHTENBERG Georg Christoph : «  Faire rire autrui n'est pas un art difficile tant qu'il est indifférent de faire rire pour son esprit, ou bien faire rire de soi. » 81. LUTHER Martin : « Si on ne peut pas rire au paradis, je ne tiens pas à y aller. » 82. MANDIARGUES André Pieyre de, La marge : « Rire est mieux qu'expliquer quand

Texte B : Extrait de la scène 3 de l’acte V du Mariage de Figaro de Beaumarchais (pp. 70-73). Texte C : Extrait de la scène 2 de l’acte I de Dom Juan ou le Festin de pierre de Molière (pp. 73-75). Texte D : Extrait de la scène 3 de l’acte III de Lorenzaccio d’Alfred de Musset (pp. 75-76). Texte E : Extrait de la scène 2 de l’acte II de Ruy Blas de Victor Hugo (pp. 76-78). Texte A : Extrait de la scène 7 de l’acte IV de Cyrano de Bergerac d’Edmond Rostand (p. 254, v. 2075, à p. 257, v. 2090). Texte

transition. Entre deux dialogues, Marianne connait une mutation brusque dont elle ne cherche pas à connaitre la cause, mais dont elle assume entièrement les effets. Ainsi, s'opère la symbiose d'une psychologie par secousses qui tient au personnage et d'un art de l'ellipse essentiel à la comédie poétique." Bernard Masson, Théâtre et langage, essais sur le dialogue dans les comédies de Musset. 1977 I Nerval avant Sylvie NERVAL Laissé très tôt à la garde de ses grand-parents, traumatisé. Va vivre dans