L Espace De Perec

entré dans notre histoire, dans celle de l'homme. D'un siècle à l'autre, la guerre fait son lit dans les récits comme dans un espace du globe, lorsqu'elle n'embrase pas tout l'univers comme ce fut le cas avec les deux grands brasiers de 1914 et de 1944.  A leur manière, les écrivains se sont donné pour devoir face à la guerre et aux génocides : tout sauf le silence. Georges Perec aura cette belle expression dans une de ses oeuvres, il parlera de l'Histoire avec sa grande hache (ou ‘H') qui a pourfendu

comme expression du sujet Disons tout d'abord que l'écriture en atelier est une expérience au cours de laquelle le sujet se constitue dans une démarche créative et sin­gulière qui entraîne une prise de risque : celle-ci doit pouvoir se faire dans un espace de sécurité5 et de liberté dont les animateurs sont garants. Le texte écrit par chaque participant est oralisé, leur parole est reçue et partagée, et c'est peut-être la première fois que certains ren­contrent un public. Le premier dispositif qui caractérise

coucher sur papier ses impressions, ses rêves, ses frustrations … ? Et notre école n’a pas encore réalisé l’importance de cette nouvelle approche de l’écrit. Dommage ! Au fait, une phrase relevé dans l’incipit de la vie mode d’emploi de Georges Perec " a retenu notre attention, il y a de cela quelques années « Oui, cela pourrait commencer ainsi, ici, comme ça … " et nous voilà devant une écriture foisonnante, déroulant son tapis magique sur environ plus de cinq cents pages. L’Oulipo (Ouvroir

genre qui était dangereux. Divertissements pour les femmes : l’Eglise pour eux les romans pervertise les paysannes. Lien fondamental entre la fiction et la vérité. Peut-on voir la réalité par le bié de la fiction ? • Un genre fécond : formidable Espace de liberté pas de code donc plus de liberté. Roman fleuve (long) => aventures amoureuse Clelie, Mlle de Scudéry • La princesse de Clèves de Madame de La Fayette Naissance du roman moderne => 1678 Le 1er roman moderne => court (1 seul tome)

d’existentialistes sous laquelle on réunira Sartre et Camus (voir annexe 3 ci-dessous). Le Nouveau Roman, lui, remet totalement en cause l’écriture romanesque. Dans la lignée de Proust, les auteurs des années 1950 à 70, Duras, Sarraute, Robbe-Grillet, Perec (voir annexe 3 ci-dessous) bouleversent le rapport du lecteur au livre. L’auteur crée un monde « en creux », fragmentaire, que le lecteur doit reconstituer lui-même. Aujourd’hui, le genre romanesque propose des ouvrages aux visages multiples, signe

d’existentialistes sous laquelle on réunira Sartre et Camus (voir annexe 3 ci-dessous). ☛ Le Nouveau Roman, lui, remet totalement en cause l’écriture romanesque. Dans la lignée de Proust, les auteurs des années 1950 à 70, Duras, Sarraute, Robbe-Grillet, Perec (voir annexe 3 ci-dessous) bouleversent le rapport du lecteur au livre. L’auteur crée un monde « en creux », fragmentaire, que le lecteur doit reconstituer lui-même. ☛Aujourd’hui, le genre romanesque propose des ouvrages aux visages multiples, signe

d’existentialistes sous laquelle on réunira Sartre et Camus (voir annexe 3 ci-dessous). ☛ Le Nouveau Roman, lui, remet totalement en cause l’écriture romanesque. Dans la lignée de Proust, les auteurs des années 1950 à 70, Duras, Sarraute, Robbe-Grillet, Perec (voir annexe 3 ci-dessous) bouleversent le rapport du lecteur au livre. L’auteur crée un monde « en creux », fragmentaire, que le lecteur doit reconstituer lui-même. ☛Aujourd’hui, le genre romanesque propose des ouvrages aux visages multiples, signe

non-lieu, – outopia –, un paradoxe qui nourrit une production d’imaginaire, jusqu’à projeter un espace idéal à habiter. Libérée des contraintes terrestres, l’utopie cristallise des possibles. Par la mise à distance qui la caractérise, elle présente une forme unitaire, compacte ; une même logique guide la constitution de cet espace, le rendant cohérent. Alors qu”habiter1” se définit par une occupation d’un espace par un corps, l’utopie n’autorise aucune expérience physique du lieu. En revanche, elle

le passé littéraire. Ainsi, Gide nous expose ici son idée que l’artiste est forcément influencé, même quand il semble être très original, il est impossible qu’il n’ait pas été inspiré par un autre. Plan détaillé Intro : Le roman est un espace polyphonique dans lequel viennent se confronter divers composants linguistiques, stylistiques et culturels. On ne peut pas envisager un texte sans penser à ceux qui ont été écrits auparavant, c’est ce que Gide affirme ici : « Les artistes les plus

cartier, site hotelier raspail => ne s’insèrent pas dans le paysage. Pour s’en rendre compte il faut prendre du recul et aborder le bâtiment à différents endroits. Surviennent les choix du concepteur. S’intéresser à l’existant. Le lieu est un espace pratiqué, utilisé, foulé par les pieds d’un nombre infini de personne. Dimension anthropologique de l’architecture : offre un abri, plus encore elle détermine des lieux pour des personnes. Personnes destinées par l’architecture : spectre plus